Сводить только с наушниками

Если спросить звукоинженера старой закалки, можно ли создать хороший микс, работая исключительно в наушниках, он наверняка ответит отрицательно. Однако реалии сегодняшнего дня позволяют утверждать, что при наличии качественных студийных наушников можно сводить музыку столь же эффективно, как и на студийных мониторах.

Мнение, что в наушниках нельзя получить качественный микс, основано на нескольких базовых принципах, которые описывают ряд существенных проблем. Первое: в наушниках очень трудно адекватно оценить уровень баса. Второе: стереообраз, который человек слышит в наушниках, радикально отличается от того, что звучит из студийных мониторов (здесь и проблемы с балансом, и с панорамированием). Третье: продолжительные сессии сведения в наушниках могут привести к потере слуха гораздо быстрее, чем при нормальной работе с использованием акустических систем.

Тем не менее, существует ряд причин, по которым сведение в наушниках является единственно возможным либо наиболее предпочтительным методом работы. Прежде всего это относится к владельцам домашних студий: кому, как не им, известно, что остальные члены семейства или соседи очень быстро начинают возражать против того, что вы все время «прогоняете» одну и ту же песню в течение нескольких часов, слушая ее через акустические системы! В студии, построенной с соблюдением правил звукоизоляции, такой проблемы, скорее всего, нет — однако и здесь бывают ситуации, когда использование наушников дает известные преимущества. В первую очередь это относится к детализации звука: в хороших наушниках она значительно выше, чем в студийных мониторах. Работа в качественных студийных наушниках дает возможность услышать такие детали, которые обычно теряются при прослушивании в акустических системах — в том числе щелчки, фоновые шумы, искажения, имеющие небольшой уровень громкости, артефакты излишней компрессии и т.д. А поскольку наушники исключают возможность влияния акустического окружения на саунд фонограммы, многие звукоинженеры и продюсеры берут с собой свои любимые наушники на сведение в незнакомых условиях, (чтобы слышать запись, но не помещение, в котором она звучит).

Есть еще одно соображение, которое требует если и не целиком выполнять сведение в наушниках, то хотя бы проверять в них звучание микса гораздо чаще, чем это обычно делается в студии при стандартном методе работы. Когда во второй половине XX века закладывался базис современного саунда популярной музыки (рок, поп, «электроники» и всех вытекающих из них стилей), наушники были еще недостаточно качественным инструментом: они звучали «коробочно», в них было мало баса, и по этой причине на них нельзя было полагаться при создании микса. Да и сам продукт сведения — музыкальный альбом — был ориентирован прежде всего на прослушивание на домашней hi-fi системе. Но с тех пор, как портативный кассетный плеер Sony Walkman в 1979 году дал возможность миллионам поклонников музыки брать с собой любимые мелодии и слушать их в наушниках, ситуация радикально изменилась. Можно с уверенностью сказать, что сейчас количество пользователей, слушающих музыку только на акустических системах, весьма мало по сравнению с теми, кто день и ночь не расстается со своей фонотекой, хранящейся на портативном плеере. Современное «потребление» музыкального материала происходит прежде всего в наушниках, и поэтому наушники как медиум, используемый для передачи этого материала, больше нельзя игнорировать. Все, что требуется — найти правильный подход. И он существует.В этой статье мы будем говорить о том, как качественно сводить музыку в наушниках — но это не значит, что студийные мониторы вам больше никогда не потребуются. В них вы будете периодически проверять звучание вашего микса, чтобы не выпадать из реальности. Метод заключается в том, чтобы адаптировать свой слух к звучанию студийных наушников и научиться адекватно в них работать. Освоив этот метод, вы будете создавать миксы, которые звучат одинаково впечатляюще и в наушниках, и в мониторах — хотя звучание это будет все-таки отличаться.
Положение источника звука

Источник

Сводить только с наушниками

Хочу эту тему посвятить сведению… в наушниках.
А также поделиться некоторыми персональными находками и наблюдениями.

Любой опытный звукач лишь скептически ухмыльнётся, прочитав название темы.
И будет, конечно, совершенно прав: в наушниках никто музыку не сводит.
И уж, тем более, не занимается мастерингом.
Любые наушники (даже очень дорогие) не предназначены для этих видов работ.
Это правда.

Самой идее сведения в наушниках фундаментально противоречат сразу несколько факторов, которые делают любую попытку заранее бесперспективной. В наушниках невозможно контролировать и грамотно локализировать размещение звуков по стерео-панораме (да, да, несмотря на то, что наушники играют в оба уха). В наушниках невозможно корректно выставить инструменты по балансу. В наушниках, наконец, нельзя правильно услышать частоты. Ни одна модель наушников (включая самые дорогие и профессиональные) не обладает способностью воспроизводить звук без окраса. А уж выслушивать басы в наушниках вообще невозможно.

Но, как часто бывает, это лишь часть правды.
Вся правда выглядит веселее: несмотря на технически обоснованные противопоказания, народ упрямо сводит миксы и даже пробует мастерить в наушниках.
Этого делать нельзя! — и поэтому многие делают именно это.

Есть ли в этом смысл?
И где тут рациональное поле для беседы?

Полагаю, что, на самом деле, поговорить есть о чем.
Существуют несколько разных типовых обстоятельств, когда наушники для музыканта — единственный выход из положения.

2 пользователя(ей) сказали cпасибо:

Например, вы в пути, а нужно срочно выполнить заказ. На ноутбуке.
Или ммм… у вас неподготовленное помещение (квартира) и соседи, которым будет мешать громкий звук? Вполне типовая ситуация.
А, может быть, у вас просто временные финансовые неурядицы и покупка дорогучих мониторов пока не в списке самого необходимого?
Или — что еще хуже — целый букет из подобных обстоятельств?

Эти ситуации не надуманы и не высосаны из пальца: на текущий момент я сам нахожусь в похожих условиях. В моем случае — это гремучая смесь из стесненных условий, недостаточности финансов для радикального решения вопроса (и вопрос не только в покупке мониторов), а также крайне рваного рабочего режима, когда я могу уделить написанию музыки в среднем лишь по 30 мин в день. Уподобить моей ситуации можно только попытку писания и сведения музыки в мчащемся поезде, когда в соседнем купе громко ржут и играют на гармошке. Впрочем, если быть до конца честным, случаются и удачные дни, когда поезд половину суток стоит на станции и в вагоне тишина. Но — редко.

При таком раскладе, можно, конечно, махнуть рукой на музыку и дождаться лучших времен. Ну, либо… начать изобретать что-нибудь и подстраиваться под обстоятельства. И тогда наушники становятся реальным рабочим инструментом. Создавать качественный во всех отношениях продукт таким способом, конечно, не получится. Но кое-что делать можно. Например, время от времени писать музыку для аудио-стоков.

Да, писать треки для аудио-стоков в наушниках можно.
Мой случай — живое доказательство этого тезиса.
Я регулярно в течение года писал музыку в наушниках, сводил ее в них же и выкладывал на audiojungle (или реже — на pond5). Послушать результат можно в моем маленьком портфолио (см. в подписи). Хвастать там особо нечем: я прекрасно отдаю себе отчет обо всех возможных недостатках своей музыки. Однако, есть два пункта, на которые хочу обратить особое внимание:

1. Треки всегда принимаются. Реджектов нет. Это значит, что качество звука устраивает стоки.
2. Кое-что даже продается. Честный фин. результат за 2017 год на 26 треках джангла (я имею ввиду именно заработанную часть) — чуть меньше $1000.

Немного?
Согласен.
Но, ребят, это ж просто ср@ный компьютер да наушники, которые могли бы валяться просто без дела.
А тут они, вон, пользу приносят.
Это же здорово (особенно в ситуации, когда считаешь копеечки)!

Можно лишь догадываться, почему крупнейшие стоки имеют столь низкий порог контроля качества сведения. Полагаю, что это связано с основной тенденцией нашего времени: всё чаще треки покупают для того, чтобы они, в конечном итоге, звучали на ноутбуках или даже сотовых телефонах. Это огромный и постоянно растущий рынок. Количество покупаемых бродкастовых расширенных лицензий — лишь малая часть сделок на стоках вроде AJ. Есть и другая тенденция — постоянно увеличивающаяся конкуренция между стоками и растущее предложение со стороны производителей музыкальных треков. Думаю, что устанавливать в этих условиях чрезвычайно суровые условия по сведению равнозначно гордому заплыву против сильнейшего течения. Логичнее такие тенденции оседлать, а не противодействовать им.

Хорошо это или плохо?
Оставлю этот вопрос философам.
Для меня же ценный вывод здесь в том, что компьютера и наушников достаточно для работы со стоками и зарабатывания карманных денежек (а при везении — и больше).

Перейду теперь непосредственно к работе с наушниками.
Хочу поделиться личным опытом использования наушников при производстве музыкальных треков для стоков. И кое-какими ноу-хау.
Надеюсь, это будет не только любопытно, но и полезно.
Взамен рассчитываю на продуктивный обмен мнениями и опытом.

Начну с того, какие модели ушек использую.

У меня две пары наушников — это Sennheiser HD650 и AKG K240 (первого поколения).
Обе пары очень древние по возрасту, я их покупал в середине 2000-х.
Они давно потеряли товарный вид (причем, K240 выглядят лучше в силу присущей им изначальной дубовости, а более нежные HD650 поизносились основательно).
Но и те, и другие до сих пор в строю: несмотря на неоднократное наступание ногами на кабель, ничего нигде не оторвалось, звук не трещит/не искрит и т.д. Обе модели НЕ дешевые, но учитывая качество сборки и долгоживучесть — своих денег они стоят.

Как описать впечатления от этих моделей?
HD650 дороже и лучше, K240 — дешевле и хуже.
Это если совсем кратко.
На самом же деле, и у тех, и у других есть свои достоинства и недостатки.
K240 — жесткие и неудобные, сидеть долго в них неприятно: устают уши и голова. Они детально воспроизводят верхнюю часть диапазона, но баса в них почти нет. Очень жесткий и специфичный звук. Но полезный при контроле верхней серединки и самого верха.
HD650 для моей головы и ушей очень комфортны. Находиться в них можно сколько угодно долго. Играют мягко и очень красиво: есть и высокие, и басы… Но что это за басы? И что за высокие? Какое отношение они имеют к звуку в реальном мире? Ответ прост: HD650 красят звук, как и все другие наушники; только делают это чуть интеллигентнее.

Ни одна модель наушников не спасает от пролетов по звуку при сведении. Это нужно принимать как данность. И я это принимаю. Однако, если уж и сводить в наушниках — то надо хотя бы постараться купить неплохие наушники. Даже небольшие улучшения характеристик наушников могут существенно облегчить жизнь.

Если ограничиваться какой-либо одной моделью — я бы рекомендовал Sennheiser HD650. Помимо HD650 и K240 я работал также c Beyerdynamic DT770 Pro/DT990 Pro, но Sennheiser HD650 более других оказались по вкусу. На мой взгляд, HD650 — это золотая середина по цене/качеству. Впрочем, каждый волен делать выбор сам.

Источник

Сведение на колонках или в наушниках?

Сведение на колонках или в наушниках? Что лучше? Как правильно? Это давние вопросы, однозначного ответа на которые дать невозможно.

В этой статье мы разберем плюсы и минусы работы музыканта на колонках и в наушниках.

Сведение на колонках

В большинстве случаев такой вариант является неким стандартом. Давайте выясним почему выбор большинства падает именно на колонки.

Плюсы колонок:

Приближенность к конечному результату. Вы должны понимать как ваша целевая аудитория будет прослушивать композицию. Тут многое зависит от стиля музыки. Анализируйте и думайте на несколько шагов вперед.
Работа на колонках более комфортна. Каким бы качеством сборки не обладали Ваши наушники, работа на колонках все равно будет более удобной и менее утомительной. Никакого давления на уши, никаких болтающихся проводов.
Кайф и вибрации. Работая на колонках вы получаете больше удовольствия от процесса. Вы ощущаете полноту звука, ловите вибрации всем телом, а не только черепной коробкой.

Минусы колонок:

Воздействие комнаты. Это пожалуй самый большой и значимый минус. Колонки или студийные мониторы подразумевает наличие подготовленной комнаты. Неподготовленная комната будет иметь слишком большое влияние на конечный результат за счет большого количества отражений. Помните об этом!
Громкие соседи. Использование колонок ограничено определенным временным промежутком, если вы проживаете в многоквартирном доме. Ночью поработать не получится.

Сведение в наушниках

Есть много статей и руководств, в которых говорится о том, что выполнять весь процесс сведения в наушниках нельзя. Но как показывает практика и опыт многих музыкантов, делать нужно так как удобнее. Главное чтобы итоговый результат устраивал и музыканта и слушателя.

Плюсы наушников:

Хороший низкочастотный спектр. Если у вас нет сабвуфера, то наушники могут обеспечить качественное звучание низких частот. Так же, в большинстве случаев звук небольших комнатных мониторов ограничен малыми динамиками, которые не могут отработать низкие частоты в пространстве вашей комнаты. Наушники справляются с этой задачей благодаря близкому расположению динамика к уху.
Малое влияние отражений. Это пожалуй самое большое акустическое преимущество. Вы можете слышать свой микс без искажений и более детально выполнять правки.
Лучшая цена. Если денег на мониторы у вас пока не хватает, наушники мониторного типа — отличный выбор. Цены постоянно меняются, но соотношение остается неизменным, поэтому вы будете в плюсе!
Мобильность. Представьте что вам предстоит длительная поездка. Ну и куда вы без наушников? Возможность слушать и писать музыку в любом месте это огромный плюс!
Спокойствие окружающих. Для окружающих будет спокойнее, если вы не будете надоедать им зацикленными куском вашего будущего хита на протяжение нескольких часов. Согласны?

Минусы наушников:

Утомление слуха. Наушники обладают большим потенциалом утомления слуха, а при громком и длительном прослушиванием даже потерей.

Если вы работаете в наушниках — обязательно делайте перерывы! Не работайте на максимальной громкости! Берегите свой слух!

Другая звуковая сцена. Наушники создают другую звуковую сцену для вашей музыки. Поскольку звук исходит не со стороны, а с боков от головы, стереофоническое поле может сильно отличаться. Это важный момент, т.к. звуковые сцены и пространство аудио являются важными факторами при сведении.

Спасибо, что дочитали статью до конца. Если вы можете дополнить статью своими наблюдениями — оставьте комментарий ниже.

Источник