Низкоомная акустика что это

Сопротивление акустики: имеет ли для усилителя значение 8-омная или 4-омная система к нему подключена?

Здравствуйте, вопрос у меня не то чтоб требующий немедленного решения, а скорее для расширения знания предмета.

Смотрел намедни на ютубе обзор Marantz KI Ruby и там Борзенков рекомендовал к нему Dynaudio Contour 30. Я не собираюсь покупать ни Marantz KI Ruby, ни контуры, а просто на этом примере хотел бы прояснить для себя ситуацию по предпочтительному сопротивлению при выборе акустики, может пригодится когда-нибудь.

Читая статьи тут на форуме сложилось мнение, что акустика Dynaudio туговата, и требует многого от усилителя, то есть низкоомная акустика с невысокой чувствительностью сильно нагружает усилитель. Вот интерес в том, как это выражается: греться он начинает сильно или прослужит меньше.

И к примеру, если так-то не лучше бы было к обозреваемому Marantz KI Ruby, например, предложить сопоставимую по цене с Dynaudio Contour 30, акустику, например, Tannoy Cheviot , сопротивление все же у них 8 Ом, а не 4 как у Dynaudio или же это не имеет значения, если усилитель рассчитан и на 4 и на 8 Ом? Я имею ввиду не именно этот Marantz и эту акустику, а в общем, просто как пример привел.

У меня акустика 4-8 Ом, вот начитавшись, что 4 сильнее нагружает усилитель и заинтересовался таким вопросом, так все же имеет смысл предпочесть акустику на 8 Ом чем на 4 Ом или же нет никакой разницы, в плане отражения этого на работоспособности усилителя и его долговечности? Вот на примере этого усилителя было бы интересно услышать мнение хорошо владеющих данным предметом, я хоть и человек уже не юный, но в этом пока еще начинающий.

Ответы

Большинство современных усилителей спокойно работают с нагрузочным импедансом у АС, как 4 , 6 так и 8 Ом. Но, тут много факторов, которые не являются постоянной величиной, в первую очередь, это относится к рабочему импедансу АС, который может серьезно меняться в рабочем диапазоне частот. Например, у колонок указан импеданс 8Ом, но в реалии на НЧ он может проваливаться до3Ом, а на ВЧ взлетать до 50 Ом. Ддя усилителя важно, что бы нагрузочный импеданс был, как можно более ровным, например, указано 4 Ом, но импеданс в рабочем диапазоне стабилен и не повышается выще 8-12 Ом и не проваливается ниже 4 Ом, такая акустика будет отлично работать с любым усилением. А вот когда перепады импеданса имеют более широкий диапазон изменений, для усилителя это и будет тяжелой нагрузкой.

Относительно выбора усилителя, тут тоже лучше выполнять некоторые рекомендации, если в паспорте указано, что при снижении импеданса в два раза с 8 до 4 Ом его выходная мощность удваивается, это значит, что такой усилитель продуман по части питания. Трансформатор имеет хороший запас по мощности, а сам усилитель не «задушен» отрицательной обратной связью. Такой усилитель будет одинаково хорошо работать с любой акустикой. На свет ресиверов. Часто в тех параметрах AV ресиверов указывают рекомендованный импеданс нагрузки не 4 , а 8 Ом и часто это связано с невозможностью конструктивно разместить большой трансформатор в блоке питания, а сам ресивер, кроме нагрузки на фронтальные колонки озвучивает центр и тыловые громкоговорители, что существенно нагружает и без того слабенький трансформатор питания. Выбирайте ресивер с мощным трансформатором и все будет прекрасно звучать на колонках с 4 Ом нагрузкой.

Г\На счет срабатывания защиты в усилителях. Особо надежды на нее нет, она может сработать, при перегрузки или перегреве выходных каскадов и сработать при КЗ в нагрузке, но срабатывание происходит с большой задержкой, уже после того, как произошел факт перегрузки усилительных каскадов, усилитель уходит в клиппинг и в АС выгорели пищалки. Рекомендация проста- надо пользоваться техникой осторожно и не доводить усилитель до срабатывания защиты. Тогда и проблем с АС никогда не возникнет.

Ддя усилителя важно, что бы нагрузочный импеданс был, как можно более
ровным, например, указано 4 Ом, но импеданс в рабочем диапазоне стабилен
и не повышается выще 8-12 Ом и не проваливается ниже 4 Ом,

А как это понять на практике? Измерительные приборы нужны? Без них наверное нет возможности.

Раньше надо было делать замеры, расчитывать по точкам и строить график, как на примере выше. Теперь это все автоматизировано и можно для многих АС найти готовые графики, зависимость импеданса от частоты.

Не считаю 4-омную акустику чем-то плохим, если усилитель рассчитан на неё. У меня тоже Кентоны 4-8 Ом, подключал их в том числе к ресиверу Пионер у которого рекомендуемое сопротивление колонок не ниже 6 Ом. И ничего, работал. Правда после просмотра фильма грелся ощутимо. Но во многих усилителях, а ресиверах тем более, имеется защита. В крайнем случае аппарат просто отключится. Но если на нём написано что от 4 Ом, то подключайте и не забивайте голову.

Низкая чувствительность ещё менее опасна. Ну будете в лучшем случае ручку громкости выкручивать на больший угол, а в худшем- усь просто не раскачает колонки- звук будет плоским, лишённым НЧ. Не потянул, стало быть.)

то есть когда усилитель расчитан на работу с акустикой и на 8 и на 4 ома то абсолютно без разницы вы имеете в виду? но я так понимаю что раз уж нагрузка сильнее то это неможет не сказаться на работоспособности усилителя, по аналогии с авто, машина едущая всегда порожняком прослужит дольше той что всегда едет груженной, или я ошибаюсь?

тут есть такой момент как гибридная нагрузка. если машина время от времени ездит с большой нагрузкой а большую часть времени одного водителя катает то у нее амплитуда хода подвески(мы говорим о хрошой дороге и спокойном вождении) мирного толка. т.е. не большая. под действием сил трения например в амортизаторах при этом происходит стирание материалов только в зоне малой амплитуды. т.е. формируется ступенька и под нагрузкой при увеличенной амплитуде хода подвески эта ступенька начнет провоцировать повышенный износ. и тут выходит такая штука что машина когда каждый день ездит на работу а по выходным на дачу сломается раньше той которая 5 дней в неделю ездит груженая а по выходным в театр. на некоторых немецких машинах даже пишут рекомендации по экспулатации весьма противоречащие нормам пдд. немецкий педантизм. хотите сэкономить на сервисе — платите штрафы.

в применении к транзисторному усилителю примерно такая же штука. то он трудится во всю мощь а то вся мощь только когда барабаны стучат. и то только когда у хозяина гости. а вот с лампой наоборот. там продукты распада которые закокосвывают излучающие поверхности. и им встряска раз в месяц наоборот полезнее.

т.е. если усилитель на 4 ома то ему лучше 4 ома. а если он как новые аркамы в классе g то тем более цепи вольт добавки без работы останутся на нерасчетной нагрузке. а тут в путях аудиофила уже любой неравномерный износ «парных деталек» слышен. не комильфо. по любому.

Не так важно сопротивление, как его стабильность.

Уже неоднократно приводил пример, что Контуры могут иметь просто образцовый импеданс. Поэтому считаю, что это больше миф про «тугость» импеданса. Но есть одна особенность — в Контурах стоит цепь Цобеля — вот это может и мешать каким-то усилителям работать на высокой громкости.

Я не нашел графика импеданса именно 30 контуров, если есть, давайте его сюда и обсудим.

Если судить по Контур 20 — всё очень здорово:

У меня усилитель работает с акустикой, у которой импеданс опускается до 2,5 Ом и никаких проблем нет. Поэтому это больше от конкретного усилителя, его конструкции зависит. Усилителю с хорошим демпинг фактором комфортно будет работать к акустикой от 2 Ом.

тут знаете как, я понимаю что раз маранз ки руби поставили играть с 4омными динаудио контур 30 то видимо это не просто так, наверное это одно из лучших решений раз так решили поступить, вопрос у меня несколько в другой плоскости, если бы например эти контуры 30 были бы с сопротивлением и 4ом и 8 ом и их подключили бы к двум одинаковым усилителям, то например была бы разница в звучании, ведь колонки кроме сопротивления ни чем бы не отличались, или просто в одном случае громкость при одинаковом положении регулятлра была бы выше, а в другом ниже, ну и соответственно с какими колонками у усилителя более долгая жизнь, с 4 омными или с 8 омными, мне почему то кажется что с 8 омными ресурс должен быть выше, раз уж нагрузка меньше, или все это настолько малозначительно, что нестоит заморачиваться подобным вопросом?

Я думаю, что разницы не будет. Даже положение РГ не должно меняться. Импеданс — это просто конструкция. Для уровня громкости решающее значение имеет чувствительность. Если усилитель в классе А, то он вообще — всегда горячий и это для него норма.

Поведение импеданса может иметь важное значение для лампового усилителя, у которого ДФ всего несколько единиц. Вот в этом случае даже делают адаптацию фильтра для сглаживания импеданса.

Ух, как у них «красиво» график фазы извивается))))).

ну а почему этот вопрос я задаю на примере маранза ки руби, отвечу что есть у маранза еще один усилитель в классе д, но подешевле и рамером меньше, так вот про него пишут что он часто уходит в защиту если колонки к нему не грамотно подобранны, вот и подумалось может это характерная черта усилителей д класса? и к ним лучше подбирать акустику с которой им работать комфортнее?

С классом Д все немного иначе. Он при падении импеданса ниже 4 Ом просто теряет свое самое важное свойство — энергоэффективность. И он просто начинает перегреваться — срабатывает защита.

Вы ошибаетесь. У меня усилитель класса D. Так он совсем холодный. Колонки 5 Ом.

Не ошибаюсь. Подключите нагрузку в 2 Ом и вы увидите, что роста выходной мощности не будет, наоборот, будет уменьшение. Так устроены микросхемы. То что, холодный — так это все верно. Радиаторов нет, практически, если происходит перегрев — на уровне самого кристалла. К тому же я писал, не про 5 Ом, а ниже 4 Ом. Кстати, как правило, именно 4 Ом — самая наилучшая нагрузка для класса Д — уж так они устроены.

На нагрузке в 2 Ома будут греться все усилители и большая часть будет уходить в защиту. Вне зависимости от класса усилителя.

5 Ом, которые я назвал, это номинальное сопротивление АС. А импеданс у них опускается и ниже 4 Ом. И при этом усилитель холодный даже на высокой мощности. Забыл добавить, демпфер фактор усилителя 500 🙂

Все верно, но выходная мощность будут увеличиваться у классического усилителя, а у класса Д — уменьшаться — в этом вся разница.

Вот, например, выдержка из характеристик Hattor INT500W

Спецификация :
Выходная мощность: 500 Вт / 4 Ом , 400 Вт / 2 Ом

Специально выделил падение на 20% мощности на 2 Ом. А у касса АБ был бы рост на 50-70 % ( в идеале 100 %).

Наверное, не совсем правильно выразился, поясню. Когда писал, что срабатывает защита, то имел в виду не внешнюю защиту, которая отключает усилитель, а внутреннюю защиту на уровне кристалла, которая ограничивает выходную мощность и не дает возможности произойти перегрев кристалла. Если бы этой защиты не было, то мощность бы удваивалось и тепло просто не успевало бы отводиться.

Я думаю, что вы ошибаетесь. Первое, усилитель класса D не теряет свою эффективность, как вы говорите, она у него на уровне 95%. Это усилители класса АВ наоборот повышают своё кпд с уменьшением сопротивления нагрузки.

Второе, в усилителе класса D нет микросхем на выходе. Там стоят, как правило, полевые транзисторы с низким сопротивлением, которые работают в режиме открыт/закрыт. Поэтому такой высокий кпд.

Третье, в вашем частном примере Hattor int 500w скорее всего ограничение в блоке питания. Он тоже не может выдавать ток бесконечно.

Не совсем корректно сравнивать усилитель с автомобилем, потому что в первом нет механических деталей, изнашивающихся от более высокой нагрузки. Разве что в лампах от чрезмерных токов может раньше эмиссия упасть. Даже если усилитель не рассчитан на 4 Ом (что уже редкость в коммерции), то можно спокойно подключать эти 4 Ома, только не наваливать громкость до конца.

пока из сказанного вывод такой,что сопротивление акустики не имеет значения для усилителей работающих как с 4ом акустикой так и 8 омной ,для усилителей работающих в классе д предпочтительнее 4 омная акустика, ну и то что я знал и раньше и о чем напомнила Катерина это предпочтительнее выбирать акустику без сильного просаживания по импедансу

плюсую хороший ответ,все разложено как надо,выбирать мне в данный момент ничего не нужно, все выбрано и куплено , но пользу для себя вынес,хотя и предполагал примерно подобным образом,но спросить было полезно,я понимаю что многим неохота отвечать одно и то же , но хорошо что есть те кто все же не брезгует ответить на очевидный для них вопрос,

Только авторизованные пользователи могут отвечать на вопросы, пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.

Источник

Акустические системы: Все об акустических системах.

Ровно 90 лет такое незамысловатое изобретение как динамик, а точнее та его часть, которая непосредственно рождает звуковые волны, будоражит мозг многих электроакустиков. А началось всё в далёком 1924 году. Когда инженеры американской компании General Electric Эдвард Келлог и Честер Райсон запатентовали конический громкоговоритель с подвижной звуковой катушкой или, как мы привыкли его называть — динамик или динамическая головка. Эта конструкция пришла на смену граммофонам со слюдяными диафрагмами, и по тем временам выдавала удивительно чистый и натуральный звук. Но, в настоящее время, конструкции, некогда совершившие технический прорыв, занимают достойное место в Политехнических музеях.
А современные электроакустики продолжают ломать голову над усовершенствованием конструкции. Точнее конструкция, по сути, осталась такой же — конусообразный диффузор со звуковой катушкой и кольцевым магнитом, приклеенный на жёсткий каркас. Но как выяснилось со временем даже малейшие изменения в конструкции динамической головки, приводят к неожиданным процессам, рождаемым новое звучание. И на наши рынки выходит так называемое ноу-хау.

Ни для кого не секрет, что на подобные разработки широко-известные фирмы-производители динамиков и акустических систем тратят значительную часть прибыли. Так давайте же разберёмся, из чего же в наше время изготавливается самая важная часть динамика — диффузор. Почему самая важная? Да потому, что именно эта часть и отвечает за качество передачи звуковой волны, соответственно и качество звука. Предлагаю рассмотреть традиционные СЧ и НЧ — головки конической конструкции.

|| В серии Bronze от Monitor Audio диффузоры мидбасовых головок изготавливаются под большим давлением из полипропилена с металлическими вкраплениями.

Итак, к чему же всё-таки стремятся современные электроакустики? Предел их мечтаний — это максимально жёсткая конструкция, с невесомой мембраной и кристально чисто передающий абсолютно весь диапазон работающих частот. Но, к сожалению, изобразить подобное в материальном мире практически невозможно. Вот и приходится усовершенствовать материалы и методом проб и ошибок искать компромиссное решение.
Стоит отметить что, на протяжении многих лет неизменной составляющей диффузора была бумага. Ведь именно целлюлоза обладает такими качествами как лёгкость, неплохое демпфирование, что позволяет давать максимально возможный чистый звук без призвуков, кроме того она уменьшает фазовые искажения и имеет хорошую микродинамику, что в совокупности даёт комфортное для наших ушей звучание. Но есть у этого материала два весомых недостатка — недостаточная жёсткость и быстрая изнашиваемость. И хотя производители работали и продолжают работать в направлении усовершенствования свойств данного материала, на горизонте появляются более современные аналоги.

|| НЧ-драйвер ТТ180 немецкой фирмы ELAC с двухслойной мембраной. Алюминиевая фольга толщиной 0,2 мм наклеивается на бумажную основу.

В середине 70-х годов в студийных мониторах ВВС появляются первые синтетические диффузоры. При их производстве используется полипропилен. Хотелось бы заметить, что компания Harbeth до сих пор выпускает подобные динамики, причём из полимеров собственного производства. И хотя полимерные материалы намного долговечнее, чем бумага недостатки у них всё же есть, одним из которых является недостаточная жёсткость.
Ещё одним инновационным материалом в диффузоростроении является кевлар. Кевларовое волокно отличается невероятной прочностью, достаточной жёсткостью и хорошими параметрами воспроизведения звука. Но и этот, казалось бы, идеальный материал имеет свои недостатки. Кевларовый диффузор значительное тяжелее бумажного и к тому же кевлар производит резкие частотные выбросы, что при неправильном выборе частоты значительно искажает звук. Британская фирма B&W не только использует в своём производстве кевлар, а и ведёт разработки по улучшению свойств кевларового волокна и производству гибридных материалов с использованием кевлара.

|| А это — популярный кевлар. Тканая структура материала блокирует появлению стоячих волн.

В наше время мировые производители динамиков и акустических систем разработали множество гибридных материалов синтетического и природного происхождения для производства диффузоров. Например: Mission использует кераформ; ELAC — фольгу на бумажной; Symphonic Line — овечью шерсть с алюминиевой фольгой. А вот Yamaha развивает сразу несколько направлений: производство диффузоров из полимеров с добавлением белой индийской слюды и из волокон древесины канадской ели. И каждый производитель уверяет, что именно его материал даёт идеальный звук. Хотя утверждать это наверняка, не может никто.

|| Опять Monitor Audio, но уже с диффузорами C-CAM. На заготовку из алюминиево-магниевого сплава наносится керамическое напыление.

Основная цель компаний это — сделать наиболее легкий и прочный диффузор, с минимальными внутренними резонансами с хорошими демпфирующими качествами. То, к чему мы и вернулись. И каждый производитель пытается это сделать своими способами, хотя друг от друга не далеко отходят. Или произаодить прочнее бумагу, или «глушить» металл, или воротить с пластиком.

Что же остаётся делать нам, обычным потребителям? А ничего… просто садимся, слушаем и выбираем то, что наиболее нам понравилось. Ведь не только важно произвести технологично-инновационный материал, важно еще собрать это всё в единую гармоничную конструкцию. Ведь в наше время для потребителя важен не только звук, а и внешний вид приобретаемого товара. Вот и стараются инженеры и дизайнеры найти компромисс, чтобы победить в гонке за совершенный звук! А мы с вами остаёмся строгими судьями данного соревнования.

Разновидности акустических систем

В зависимости от того, по какому признаку проводить классификацию, можно выделить несколько типов акустических систем. Каждый тип имеет свои плюсы и минусы, понимание которых поможет сделать правильный выбор в пользу той или иной конфигурации в каждом конкретном случае.

Двухполосные, трехполосные и четырехполосные системы

По широте воспроизведения частот акустические системы подразделяются на несколько видов. Разделение частотного диапазона на несколько меньших связано с техническими сложностями воспроизведения всего диапазона слышимых человеком частот с помощью одного устройства и называются они «однополсные». Такие системы существует и качество звука, которое они обеспечивают — очень невысокое. Наиболее распространенными являются двух- и трехполосные системы. В двухполосных системах низкие и средние частоты воспроизводятся вуфером – крупным диффузором, а высокие частоты – твитером. В трехполосных системах на каждый частотный диапазон (НЧ, СЧ, ВЧ) выделяется свой динамик, что существенно повышает качество воспроизведения во всем диапазоне слышимых ухом частот (20 – 20000 Гц). Существуют четырехполосные системы, а также системы с еще большим числом частотных полос. Разделение входного аудиосигнала на отдельные частотные диапазоны осуществляет кроссовер – цифровой или аналоговый фильтр, обычно устанавливаемый непосредственно в громкоговорителе.

Активные и пассивные громкоговорители

Пассивная система громкоговорителя состоит из излучателя, например, диффузора и кроссовера. В активной к этому набору добавляется также собственный усилитель мощности. Плюсы и минусы есть у каждого варианта.

К достоинствам пассивных систем можно отнести простоту подключения и обслуживания. Например, можно легко поменять центральный усилитель на другой, не трогая остальных компонентов акустической системы. Также пассивная акустика обычно дешевле и легче.

Минусы пассивной акустики являются обратной стороной ее плюсов: в отсутствие у колонки собственного усилителя, возрастают требования к основному усилителю системы. А пассивный характер кроссовера означает более высокий нагрев его компонентов, катушек индуктивности и конденсаторов, что, в свою очередь, может привести к искажению звука в процессе длительного воспроизведения. Считается также, что пассивный кроссовер «крадет» мощность центрального усилителя, что обусловлено потерями в цепях фильтра. Пассивные акустчиески системы редко бывают больше чем двухполосными, что объясняется дороговизной и громоздкостью пассивного фильтра для НЧ/СЧ излучателей. В силу простоты пассивной акустики именно она, вкупе с мощными усилителями чаще всего используется на больших концертных площадках и в клубах.

К достоинствам активных можно отнести следующие. Во-первых, в активном громкоговорителе существенно проще согласовать собственно динамик с усилителем мощности. И если в пассивной системе это согласование ложится на плечи конечного пользователя, то здесь обо всем заранее позаботился производитель. Во-вторых, нередко в активной акустике устанавливают свой усилитель на каждый динамик, т.е. свой для низких частот, свой для средних и так далее (bi-amp, tri-amp схемы). В результате существенно снижаются интермодуляционные искажения звука – побочный эффект работы любого усилителя. Звук становится чище и уменьшается фактор демпфирования электрической цепи. В-третьих, активная акустика гораздо лучше приспособлена к цифровому звуку, ведь наличие активного кроссовера позволяет регулировать параметры звучания каждого из динамиков в довольно широких пределах. Так можно, например, имитировать определенное звучание или учесть акустические особенности помещения. Наконец, необходимо отметить и третью, промежуточную разновидность громкоговорителей. В них активным, т.е. получающим внешнее питание, является только динамик, тогда как кроссовер остается пассивным. Такие системы по качеству звука и характеристикам являются пассивными, хотя рекламные материалы могут утверждать обратное.

Низкоомные и трансформаторные системы

По способу согласования громкоговорителей с усилителем мощности, акустические системы подразделяются на трансформаторные (трансляционные, 100 вольтовые) и низкоомные. Системы используют разный подход к передаче сигнала и в общем случае несовместимы между собой.

Низкоомные системы Громкоговоритель подключается напрямую к выходному каскаду усилителя мощности. Это означает, что суммарное сопротивление подключенных динамиков не должно превышать предельное сопротивление выходной цепи усилителя. Поскольку выходное сопротивление низкоомного усилителя обычно составляет 4-8 Ом, то и суммарное сопротивление всей цепи громкоговорителей должно быть не меньше минимального значения.

Вот, например, как можно подключить восемь динамиков с сопротивлением 8 Ом каждый к 4-омному усилителю:

Преимущество низкоомных систем заключается в более точной передаче частотного спектра. Поэтому, если важен хороший звук даже при большой громкости, стоит предпочесть именно такую схему. Однако и недостаток тоже существенный: из-за потерь мощности в аудиокабеле общая длина звукового тракта низкоомной системы не может превышать 50 метров. Дальнейшее увеличение длины требует большего сечения провода и, соответственно, непропорционального увеличения стоимости системы. Именно поэтому основная область применения низкоомных акустических систем – кафе и рестораны.

Трансформаторные системы за согласование громкоговорителей с усилителем отвечает согласующий трансформатор в усилителе, преобразующий выходное напряжение в 100 вольт. В громкоговорителях стоит понижающий трансформатор. Громкоговорители в 100-ых линиях подключаются параллельно. Суммарная мощность громкоговорителей не должна превышать суммарной мощности усилителя.

Достоинства такой системы очевидны: высоковольтный сигнал гораздо меньше подвержен потерям в кабеле, что увеличивает максимальную длину звукового тракта в сотни раз. Поэтому в крупных торговых центрах системы оповещения и информирования основаны на трансформаторной акустике. И по этой же причине не требуется большого сечения проводов. Простота установки и возможность легкого расширения системы также относятся к числу ключевых достоинств трансформаторной акустики. Наконец, наличие трансформатора выполняет роль гальванической развязки цепи, что позволяет защитить громкоговорители от бросков тока, а выходные цепи усилителя – от паразитных наводок.

Минус – наличие в звуковом тракте трансформатора, «съедающего» частотный диапазон. Вместо полного диапазона 20-20000 Гц, такая акустическая система ограничена значениями 100-18000 Гц.

Требования к акустическим системам в зависимости от их назначения

Звуковое оборудование может применяться в самых разных ситуациях: от создания фонового акустического оформления в кафе до полномасштабного концерта на стадионе. Нетрудно догадаться, что требования к акустическим системам будут значительно отличаться в зависимости от назначения. Ниже мы рассмотрим несколько типовых случаев применения звукового оборудования.

Акустические системы для кафе и ресторанов

Если просто хочется покушать, то можно зайти в столовую. Но в кафе и рестораны ходят по иным причинам. И в этом случае музыкальное оформление помещения значит ничуть не меньше, чем изысканность блюд и расторопность официантов.

Для качественного проектирования акустической системы ресторана необходимо учесть ряд факторов. Формат заведения предусматривает множество отдельных зон (столиков), в каждой из которых должно быть слышно музыку, но при этом звуковое оформление не должно мешать общению людей. Как правило, такой сценарий реализуется с помощью индивидуальных потолочных или настенных громкоговорителей, установленных около каждого посадочным местом ресторана для равномерного распределения звукового давления по периметру всего помещения.

С другой стороны, рестораны и кафе часто имеют разные программы и меню для утреннего и вечернего времени суток. Танцевальные развлекательные мероприятия, шоу-программы или живая музыка требуют более серьезного подхода. В этом случае звуковое оборудование заведения должно включать достаточно мощную акустическую систему, возможность подключения микрофонов и, возможно, диджейского пульта.

Акустические системы в торговых комплексах

Особенностями современных торговых центров являются большая протяженность и зонирование. С точки зрения звукового оформления это означает, что акустическая система будет иметь довольно протяженный тракт и должна иметь возможность воспроизводить разное акустическое оформление в разных частях торгового комплекса. Каких-то особых требований к качеству звука в торговых помещениях нет, главный фактор — это достаточное звуковое давление и разборчивость речи при экстренных ситуациях. А вот что необходимо учесть – это возможность использования звукового оборудования торгового центра для оповещения посетителей и персонала в случае пожара или иной аварийной ситуации. Стоить отметить, что для помещений общественного пользования существуют специально разработанные системы оповещения, которые максимально просто интегрируются и уже содержат весь необходимый функционал для внутреннего и внешнего звукового оповещения.

Акустические системы в клубах и развлекательных заведениях

Качественный звук большой громкости – так кратко можно охарактеризовать требования к клубным акустическим системам. Действительно, на танцполе важны как низкие частоты, тот самый характерный «бум-бум» в сочетании со средними и высокими частотами. При этом очень важно обеспечить высокий уровень звукового давления во всей танцевальной зоне. С учетом этих требований оптимальный выбор для клуба – это мощные линейные массивы широкополосных колонок в составе с мощными сабвуферными системами. Современный микшер и DJ-пульт также являются неотъемлемыми составляющими звукового оборудования клуба.

Промышленные кинозалы

Основа звуковой системы любого кинотеатра – многоканальная акустическая система, обеспечивающая не просто равномерное звучание фонограммы фильма, а максимально реалистичное. Причем для каждого зрителя в зале! Задача непростая, и здесь важен каждый нюанс, вплоть до материала обивки кресел.

Домашние кинотеатры

Особенность акустических систем, предназначенных для домашних кинотеатров, заключается в первую очередь в высоких требованиях к качеству звука. Малейшие нюансы изменения звуковой дорожки должны быть максимально реалистично переданы громкоговорителями акустической системы. Ключевое значение имеют все составляющие: компоновка элементов, выверенная акустика, правильная внутренняя отделка помещения и внешняя отделка акустических систем. Акустические системы класса Hi-Fi существуют специально для наиболее детализованного звучания. Их созданию предшествуют серьезные исследования, а материалы диффузоров и корпуса таких громкоговорителей часто бывают довольно экзотичными. Тут и шелковые, алюминиевые и даже алмазные твитеры, и кевларовое волокно в диффузорах средних частот, и особые породы древесины в сабвуферах. И все это, по утверждениям создателей, позволяет добиться более широкого динамического диапазона, точной передачи полутонов, сочных басов и максимально приближенного к реальному звучания в целом. Смысл этих дорогостоящих технических решений в том, чтобы сделать звуковоспроизводящий элемент максимально легким, близким по плотности к воздуху, но в то же время плотным и не допускающим появления паразитных гармоник, отраженных звуковых волн и интермодуляционных искажений.

Концертные акустические системы

Подбор, установка и настройка звукового оборудования для концертной площадки является, пожалуй, одной из самых сложных задач. Именно поэтому берутся за такие решения только настоящие профессионалы. Выбор акустической системы зависит от множества факторов: характер концертной площадки — закрытое помещение, стадион, площадка на открытом воздухе, предполагаемая аудитория, количество исполнителей, характер музыкальных произведений — вокал, инструментальный звук, озвучка сцены и так далее.

Звукоусиление – ведь происходящее на сцене должно быть хорошо слышно всем находящимся в зрительном зале – будет их пятьсот человек или пятьдесят тысяч. В то же время требования к качеству звука в концертной акустике одни из самых высоких, именно они определяют использование специализированных широкополосных систем и высококлассных вспомогательных компонентов – усилителей, процессоров и микшеров.

Акустические системы для конференций

В акустической подготовке конференц-зала требований значительно меньше, они сводятся к трем основным требованиям: обеспечить равномерное распределение звука по помещению, что особенно актуально для больших залов для совещаний, обеспечить разборчивое воспроизведение речи всех докладчиков и обеспечить отсутствие отражённых звуковых волн в виде эка.

Источник