Корпуса от колонок ссср

Аудиоаппаратура в СССР: как это было

После публикации статьи «О национальных особенностях звучания Hi-Fi» ее автор получил справедливые нарекания насчет нераскрытия темы российского и, в особенности, советского аудио. Хотя бы частично восполнить пробелы призван этот текст. Правда, о характере звучания в нем не будет почти ничего.

Планы и стандарты

Советская промышленность имела 60 радиотехнических заводов. При этом они были в состоянии полностью обеспечить советского человека качественным звуковоспроизведением на современном уровне развития технологий. Точка. Чтобы понять, как это происходило, стоит вспомнить, что в условиях плановой экономики все это регламентировалось. Количество — документами Госплана. Качество — ГОСТами (государственными стандартами).

Параметры магнитофонов, бывших вплоть до распада страны, пожалуй, самым популярным аудио в СССР, вначале определял ГОСТ 12392-66. Потом его сменил ГОСТ 12392-71 и т.д. По нему магнитофоны делились на четыре класса: от высшего до третьего. В 1966 году был и четвертый класс, пятый по счету, но популярность его в народе была исчезающе мала.

Так вот, в высшем классе на 19-й скорости уже в 1966 году сквозной тракт записи-воспроизведения должен был пропускать 16 кГц без «завала». А по ГОСТ 24863-87 от 1987 года «частотка» расширялась до значений 25 Гц — 22 кГц.

Электрофоны, пожалуй, более распространенные, чем проигрыватели винила, согласно ГОСТ 11157-74 в высшем классе должны были воспроизводить полосу 40–18 000 Гц. В третьем классе она сужалась до 140–7 100 Гц (у магнитофонов того же периода — 63–10 000 Гц).

Аналогичные ГОСТ 24388-88 и ГОСТ 23262-88 были приняты, соответственно, для усилителей и колонок. Эти стандарты есть в Сети, причем более ранние версии, достойные своих исследователей, остались, судя по всему, только в твердых копиях — это уже макулатура.

Справедливости ради отметим, что в странах развитого капитализма также была и есть своя стандартизация. Прежде всего, это DIN45500, который впоследствии плавно перешел в европейский стандарт ЕС IEC 60581. Разница лишь в одном. Если частная компания выпустила аппарат, который не соответствует части параметров из этих документов — это ее личное дело и предмет возможной озабоченности для потенциальных покупателей. В CCCP же требовалось жесткое соответствие ГОСТу — и никак иначе.

Есть легенды, что некоторые советские аппараты все же выпускались «вне» ГОСТа. Это происходило, когда какие-то их характеристики были реально выдающимися. Можно вспомнить бериллиевые твитеры, когда за «железным занавесом» о них мало кто еще слышал.

Были и коаксиальные точечные источники, сферические корпуса, изодинамика, сендаст, стеклоферрит, тантал. И все это разрабатывалось, выпускалось, модернизировалось, ремонтировалось и, главное, работало не годами — десятилетиями. Взять и выбросить на свалку изделие бытовой электроники в СССР было просто немыслимо.

Все это стоит проиллюстрировать историями, коих о советском бытовом (да и профессиональном) аудио и видео было рассказано немало. Начнем с разработки.

Как это проектировалось

Эту историю моему приятелю-электронщику рассказал его коллега. Они разговорились на пляже. Как оказалось, новый знакомый работал в отделе, создавшем схемотехнику советских стационарных «стоечных» кассетников серии Маяк — например, Маяк-231 с полностью электронным «псевдосенсорным» управлением.

В высшем классе это был Маяк-010. Был еще Маяк-232 со встроенным стереоусилителем и более простым управлением на кнопках типа П2К. Все они получили неплохую механику на здоровенном синхронном двигателе, который завод применял еще в катушечных «Маяках» и «Юпитерах» второго класса, и систему установки кассеты в ЛПМ под девизом «снаряд забил я в пушку туго» (потом ее заменили стандартным «выкидышем»).

В «231»-м и иже с ним была одна проблема: запись по первому каналу (и только по нему) шла с искажениями. Почему — неясно. Ничего не помогало. Как всегда, причину опубликовали в журнале «Радио». Сигнал левого канала на операционник записи шел по длинной дорожке кросс-платы рядом с такой же дорожкой, передававшей ток подмагничивания — кажется, 60 кГц.

Эти 60 кГц «шили» через получившийся конденсатор и перегружали несчастный операционник. Сколько магнитофонов пришлось модернизировать в домашних условиях, заменяя злосчастную дорожку экранированным проводом!

Разработчик на пляже пояснил, что сам-то он такой ошибки в жизни бы не допустил. Но он, как и другие сотрудники, был в тот момент занят важным военным заданием. Посему разводку кросс-платы поручили студентке-практикантке на «энном» месяце беременности. Она не столько разводила плату, сколько, ясное дело, смотрела внутрь себя. Ну и вот. А потом уже ничего менять не стали.

Еще один загадочный поначалу баг тех же «Маяков» — искажения на линейном выходе, вызванные лишним операционником. Он работал практически в режиме повторителя. Оказалось, его поставили в целях перестраховки, для получения ГОСТовского размаха сигнала (там иногда не хватало какого-то десятка милливольт).

Домашние кулибины просто удаляли лишнюю деталь из схемы — и наш родной «Маяк» за двести с чем-то «рэ» спокойно «делал» японские деки, цена которых у барыг или в комиссионке доходила до стоимости дома в деревне. Замена пермаллоя на сендаст завершала дело.

Журнал «Радио» в те времена был в этом смысле чем-то вроде нынешнего Youtube-лайфхакера: «. Все мы знаем, что в момент включения режима записи в магнитофоне Яуза-220 индикатор. » Далее следовала классификация фигни, допущенной производителем, ее причин и как с ними бороться, причем с указанием всех номиналов и точек пайки на плате. Кроме того, там же делились и опытом усовершенствования штатно работающих систем: кроссоверы акустики, динамическое подмагничивание в магнитофонах и пр.

Элементная база — военная и мирная

Вопрос номиналов в СССР стоял особенно остро. Элементная база — все эти транзисторы, диоды, резисторы, конденсаторы — разрабатывалась прежде всего под нужды военной промышленности. На «бытовуху» шли детали после отбраковки, в их маркировке была соответствующая разница. Те же, что изготавливались не для военных нужд, часто необходимо было тщательно проверять на соответствие номиналам.

Все это в очень ограниченных количествах выплескивалось в магазины «Юный техник», а главное — к тем же спекулянтам, у которых и можно было реально купить заветную детальку, маркированную «звездочкой». Любой радиолюбитель средней руки знал, что в свежекупленном усилителе стоит сразу поменять электролиты по питанию и конденсаторы в аудиотракте, заодно проверив все параметры — и аппарат станет соответствовать своему классу, будьте уверены!

Немного доработать — и порядок!

Почти то же самое было и с акустикой. Отличные полочники 10 МАС 1 (10 МАС 1-М) вскрывались, промазывались пластилином, «шумоизолировались», лишались одного резистора в фильтре или штатного твитера с заменой на более адекватный — и вуаля!

О замене среднечастотника в акустике 35АС (впоследствии С-90) среди советских аудиофилов не слышали разве что глухие. Практически вся эта аппаратура в исходной версии имела огромный нереализованный в рамках плановой экономики потенциал. А его граждане пытались реализовать самостоятельно и, как правило, успешно.

Считалось (и на 99% это справедливо), что в японском или немецком аппарате ничего доделывать не надо. В нем все гармонично, оптимально и работает по-максимуму. Здесь хочется сказать доброе слово в адрес советских товароведов, координировавших закупки для валютных магазинов типа «Березка» — это был основной источник габаритной аудиотехники и всего, что не провезешь в каюте под матрацем.

Выбирали лучшее — это было действительно так. Яркий пример — датская акустика Peerless 1020, которая после восстановления подвесов динамиков по сей день работает у многих аудиофилов.

Хотя вот лирическое отступление: пикофарадная емкость, стоящая на входе сигнала с головки воспроизведения, определяет АЧХ магнитофона. Ее точная настройка (пик должен приходиться на верхний частотный предел) — дело дорогое и в условиях крупносерийного производства крайне невыгодное. Поэтому на заводе устанавливается «средний» номинал.

Простое приспособление из маленькой катушечки, скотча и генератора с осциллографом, а затем несколько проб и ошибок позволяли получить от почти любого «японца» чудесный звук. И серьезный приработок к ставке инженера в каком-нибудь НИИ.

Ремонтопригодность — не так глупо!

Другое дело — ремонтопригодность. Там, где в импортном аппарате стояла пластиковая защелка, в советском был стальной кронштейн с двумя винтами М4. Саморезы как способ крепления корпуса в отечественных изделиях массово появились (как правило, в кошмарной реализации) лишь в конце 80-х — до того обычно применялась метрическая резьба в металлических деталях.

Ремонт бытовой аппаратуры в CCCP был «нашим всем». Мастерские в каждом микрорайоне, гарантийные и послегарантийные случаи. А сколько работы делалось еще и по домам! Вот история черно-белого телевизора Ладога 203 середины 70-х — знаю ее из первых рук.

После гарантийного ремонта он был водружен на свою тумбу, включен и благополучно загорелся. Внутри корпуса бушевало открытое пламя, видное сквозь решетки металлического защитного кожуха. Сквозь них телевизор залили водой (отключив от питания, естественно) и. отвезли обратно в мастерскую.

Там, в соответствии с нормативами, снова отремонтировали (!) аппарат. И он, представьте себе, после этого еще какое-то время служил верой и правдой. А вот о том, чтобы выбросить колонки из-за надгрызенного щенком сигнального провода, в СССР не было и речи!

Никто не спорит: ничего не чинить и время от времени, причем почаще, получать новое взамен старого, были бы деньги — дело приятное и по-своему безопасное. А теперь давайте подумаем о том, как это влияет на экологию. К чему приводит все это постигшее наш мир мгновенное моральное устаревание и выход из строя строго через неделю после окончания гарантийного срока.

Такой порядок вещей, бесспорно, выгоден бизнесу: «выбрасывай старое, покупай новое!» — прибыль гребем лопатой. Но Эвересты пластмассово-редкоземельных свалок и то, что, глядя на них, международная общественность с ихней Гретой Тумберг толком пытаются спохватиться лишь сейчас — разве это не повод оценить разумность социалистического подхода к производству и потреблению? Нет, я не агитирую за социализм. Я просто считаю, что из него стоило бы взять лучшее, причем по-максимуму.

Главное — есть что вспомнить

Наконец, о звуке. Национальный характер звучания советской аппаратуры определить пока не получается. Не обессудьте. В Советском Союзе он зависел от вкусов и, прежде всего, от квалификации владельца. И если она была на высоте, то и звук был хорош.

Ничуть не хуже импорта — такое мнение вполне имеет право на жизнь. Понятно, что быть радиоинженером лишь для того, чтобы слушать качественный звук — нонсенс. Но и общаться с человеком, который в жизни не знает ничего кроме того, за что ему платят — тоже, согласитесь, оторопь берет.

На базе компонентов высокого класса — Орбита, Электроника, Симфония, Эстония, Маяк (список далеко не полный) — в Союзе можно было собрать весьма и весьма качественный стереосетап. Со своими нюансами, но отлично работающий и звучащий на уровне требований своего времени.

Другое дело — Россия. Немало выходцев с русскими фамилиями предлагают аудиорешения от своих зарубежных фирм. Я лично знаю выходцев из СССР, занятых в разработках мировых аудиобрендов. Для появления понятия «российский звук» таких собственных марок в России должно стать для начала столько же, сколько их есть хотя бы в маленькой Дании.

Тогда и поговорим, причем поговорим обязательно.

Источник

Барахолка. Акустика и аудиотехника СССР — Россия

📻 ⚠ ДОСКА ОБЪЯВЛЕНИЙ № 1 ⚠ 📻
КОЛОНКИ, ДИНАМИКИ, УСИЛИТЕЛИ, МАГНИТОФОНЫ, МУЗЫКАЛЬНЫЕ ЦЕНТРЫ, РАДИОПРИЁМНИКИ, РЕСИВЕРЫ, ПРИГРЫВАТЕЛИ ВИНИЛА И ВСЁ, ЧТО С ЭТИМ СВЯЗАНО. СМОТРИ ПРАВИЛА ГРУППЫ

✔ ЛЮБЫЕ ВАШИ ВОПРОСЫ, ПОЖЕЛАНИЯ И ПРЕДЛОЖЕНИЯ ПИШИТЕ В СООБЩЕНИЯ ГРУППЫ ИЛИ В ТЕЛЕГРАМ @kolonkidinamiki_bot

Всё, что относится к советской и импортной аудиотехнике и акустике.

продать, купить, обменять, отремонтировать, отдать в хорошие колонки, динамики, акустику, аудиоаппаратуру и аудиотехнику.

Амфитон, S-90, Кливер, Союз, Корвет, Электроника, Орбита, Радиотехника, Романтика, Нота, Комета, Вега..
10у, 25у, 50у, 100у, 150у, .
3ас, 6ас, 10ас, 15ас, 25ас, 50ас, 75ас, 100ас, 150ас, .

Вопросы и предложения пишите в
«Написать сообщение»
===================

Новосибирск — Россия — СНГ — Весь мир)

✅ СТЕНА ОТКРЫТА И ПУБЛИКАЦИЯ ОБЪЯВЛЕНИЙ ДОСТУПНА ВСЕМ ПОДПИСЧИКАМ СООБЩЕСТВА

✅УБЕДИТЕЛЬНАЯ ПРОСЬБА ПУБЛИКОВАТЬ ОБЪЯВЛЕНИЯ ТОЛЬКО ПО ТЕМЕ ГРУППЫ

✅ ОБЪЯВЛЕНИЯ НЕ ОТНОСЯЩЕЕСЯ К ТЕМАТИКЕ ГРУППЫ УДАЛЯЮТСЯ, А ИХ АВТОРЫ БЛОКИРУЮТСЯ НАВСЕГДА

✅ ОБЪЯВЛЕНИЯ И ЗАПИСИ КОММЕРЧЕСКОГО И РЕКЛАМНОГО ХАРАКТЕРА, ОПУБЛИКОВАННЫЕ БЕЗ ПРЕДВАРИТЕЛЬНОЙ ДОГОВОРЁННОСТИ С АДМИНИСТРАЦИЕЙ ГРУППЫ УДАЛЯЮТСЯ , А ИХ АВТОРЫ БЛОКИРУЮТСЯ НАВСЕГДА

✅ ССЫЛКИ В КОММЕНТАРИЯХ УДАЛЯЮТСЯ АВТОМАТИЧЕСКИ

💰 ЕСЛИ ХОТИТЕ ЗАКРЕПИТЬ СВОЮ ЗАПИСЬ В САМОМ ВЕРХУ НА СУТКИ ИЛИ БОЛЕЕ ИЛИ РАЗМЕСТИТЬ РЕКЛАМУ — ЭТО МОЖНО СДЕЛАТЬ ПЛАТНО, ОБРАЩАЙТЕСЬ В СООБЩЕНИЯ ГРУППЫ

✔ ПУБЛИКУЯ СВОЁ ОБЪЯВЛЕНИЕ ИЛИ ЗАПИСЬ ВЫ АВТОМАТИЧЕСКИ СОГЛАШАЕТЕСЬ СО ВСЕМ, ВЫШЕПЕРЕЧИСЛЕННЫМ

СПАСИБО, ЧТО ПРОЧИТАЛИ НАШИ ПРАВИЛА!

📌 ЛЮБЫЕ ВАШИ ВОПРОСЫ, ПОЖЕЛАНИЯ И ПРЕДЛОЖЕНИЯ ПИШИТЕ В СООБЩЕНИЯ ГРУППЫ
ИЛИ В ТЕЛЕГРАМ @kolonkidinamiki_bot

Источник

Кто покупает старые овальные динамики от техники СССР и в чем их ценность.

До карантина, сдавал позолоченные транзисторы в один из пунктов скупки на местном радиорынке. Совершенно случайно заметил, как мужик лет 56-ти притащит туда же весьма увесистый пакет старых динамиков.

Ранее я и сам неоднократно приносил в данный ларек самые разнообразные советские радиодетали для продажи. Их покупают здесь для извлечения драгоценных металлов. Однако я никогда не видел и даже представить себе не мог, что в этом же месте п ринимают и музыкальные динамики от старой техники.

Как закоренелый золотоискатель и просто любитель драгоценных металлов, я озадачился вопросом, а есть ли в старых динамиках что-то ценное и если да, то по какой цене их принимают. Кроме того, меня также терзало любопытство касательно того присутствуют ли в динамиках драгоценные металлы и можно ли из них извлечь что-то ценное если изделие уже вышло из строя и не подлежит восстановлению.

Вернувшись, домой, я первым делом принялся штудировать интернет и всевозможные форумы. Моей первоочередной задачей стояло узнать о наличии драгоценных металлов в советских динамиках.

Поскольку я уже давно увлекаюсь поисками благородных металлов в изделиях советского производства, я на собственном опыте знаю, что золото, серебро и даже платину можно встретить как в деталях от телевизора, так и от другой электроники. Поэтому не мудрено, что серебро могло применяться и в динамиках.

Конденсаторы серии КМ, которые встречаются практически в любом цветном ящике до 1990г выпуска, например известны тем, что содержат палладий или платину. Хотя незнающему человеку они могут показаться просто любопытной безделушкой. Транзисторы и микросхемы тоже имеют позолоту или полностью золотые «нити», а например многие советские реле оснащены «пяточками» из серебра самой высокой чистоты.

Поэтому, если бы я узнал, что в советских динамиках от старой «Романтики» или «Березки» тоже присутствуют драгоценные или просто ценные металлы, я ни сколько этому не удивился бы.

Однако, забегая наперед, скажу, что динамики, содержащие драгоценные металлы , такие как золото или серебро, это ни что иное как МИФ или, проще говоря, выдумка. Нет ни одного источника подтверждающего применение драгоценных металлов при изготовлении данных изделий. Более того, в справочниках по драгметаллам также динамики не фигурируют как содержащие золото, да и вообще по «протоколу» не подразумевают применение таких сплавов для обеспечения их работоспособности.

Серебром покрывают контакты для их защиты от коррозии, нити в микросхемах изготавливают из золота для получения более устойчивой и надежной передачи сигнала, а палладий или платину применяют в КМ в качестве обкладки для диэлектрика. Для чего могут понадобиться драгоценные металлы в музыкальных динамиках – объяснений нет.

При этом, скупку динамиков от старой техники все же производят многие организации.

Опять же обратившись за помощью в интернет, я увидел несколько весьма интересных теорий, для чего они это делают. Среди них и таки как распил магнитов от динамиков на тонкие магнитики для сувениров, и смывка цинка и сбор олова, и много многое другое.

На деле же, как объяснили мне в самой скупке, старые динамики покупают лишь для их дальнейшей реставрации и установки в отреставрированную технику. Также их берут мастера, занимающиеся ремонтом телевизоров и радиоэлектроники где нет особых требований к качеству звука.

Сами же динамики покупают не у всех и не все виды. Берут преимущественно те, где нет явных повреждений, и имеют определенные диагонали. Одни мастера приходят в скупку за динамиками для восстановления раритетных музыкальных устройств, другие просто, чтобы заменить говорить в каком-либо гаражном радиоприемнике.

Цена динамиков в скупке (при соблюдении всех требований) зачастую зависит от их состояния и размера. Но в среднем она составляет двойную цену чермета. ПОДПИСАТЬСЯ чтобы знать больше о заработке на радиодеталях. Будьте здоровы!

Источник