Тест полочной акустики ELAC Carina BS 243.4: власть тарелок
В сознании некоторых любителей аудиотехники есть установка: полочники — это ненастоящие, неполноценные колонки. И берут их от безысходности: комната небольшая, денег недостаточно, ставить планируют на стол. Ну и, конечно же, на тылы в домашний кинотеатр — и больше полочники ни на что не годятся. В сознании же других аудиолюбителей бал правят самые разные циферки: от АЧХ, чувствительности и габаритов динамиков до массы.
По идее, ELAC Carina BS 243.4 не будут удостоены даже взгляда тех, кто исповедует как первый, так и второй подходы. Это совсем крошечные полочники.
В их технических характеристиках нет ничего необычного: стандартные 5,25 на низах, чувствительность в 85 дБ и отыгрываемый частотный диапазон от 46 Гц до 30 кГц, фронтальная панель по площади едва ли размером с листик А4, а весит одна колонка всего 6,6 кг. Привлекают внимание разве что ленточный твитер да скошенное днище.
И это нормально. Для каждой задачи есть свои решения — и именно поэтому производителей так много, а у них есть линейки техники на любой вкус, цвет и размер.
Если что-то выглядит, как мини-монитор, и по цифрам близко к нему, значит, наверное, играть оно тоже будет как мини-монитор. Даже с учетом того, что принадлежит не профессиональной линейке, а вполне домашней.
Скепсис может вызвать стоимость Carina: в России она шестизначная (а от цены в США с учетом налогов отличается даже в меньшую сторону с нынешним курсом). И, как нынче принято, читатель может начать недоумевать и считать, что колонок ему в пересчете на килограмм или даже на кубический сантиметр немножечко не доложили.
Все же знают, что для того, чтобы получить хороший звук, нужно надорвать спину при переноске компонентов — иначе магии не выйдет. Но факт в том, что Carina — далеко не самые дешевые крошки-полочники на рынке.
Спереди — вроде бы самый обычный полочник, разве что со слегка утопленным в волновод излучателем Хейла
С техникой самого бюджетного модельного ряда обычно все более-менее понятно: простые конструкции без излишней вычурности плюс парочка фирменных технологий, перешедших по наследству от прошлых поколений старших линеек.
С самым старшим вроде бы тоже все ясно — самые сливки, новейшие Супер-Мега-Гипер-Разработки, способные телепортировать слушателя прямиком в аудионирвану с уютного дивана, и еле произносимые аббревиатуры, за которыми эти технологии скрываются. Но что остается средним линейкам?
Нос — папин, уши — мамины
Серия Carina с первого взгляда придумана с прицелом на домашний кинотеатр: в ней есть вот эти крошки-полочники, напольники и центральный канал. Но производитель подчеркивает, что и сами по себе BS 243.4 «рассчитаны на прослушивание музыки самых разных жанров».
Вся линейка — наследница легендарной 240-й: отсюда и названия моделей, и позиционирование, и фирменный ленточный твитер JET. От более старших колонок Carina унаследовали необычный порт фазоинвертора — похожая конструкция, например, стоит в Vela, но здесь она несколько переработана.
Офис ELAC расположен в городе Киль, известном своим судоходством, а название города, в общем-то, и значит «киль» — элемент кораблей и лодок, который обеспечивает устойчивость и жесткость корпусу. В латыни слово «сarina» тоже обозначает «киль» — и именно в форме этого элемента инженеры и дизайнеры компании постарались воспроизвести порт фазоинвертора.
Вся необычность — в оформлении порта фазоинвертора: у Carina скошенное днище и специальная рама, на которой установлена акустика
Он направлен в нижнюю заднюю часть акустики, при этом дно корпуса немного скошенное — задняя стенка короче фронтальной — и в итоге колонка стоит на раме с парой распорок и с лица выглядит обычным прямоугольным полочником.
Такая конструкция, как утверждают в компании, улучшает низкочастотный отклик и дает больше свободы в размещении акустики в помещении — но все равно лучше держать колонки хоть на каком-нибудь расстоянии от стены: фазоинвертор знатно пыхтит как назад, так и вбок.
Корпус у Carina в принципе задуман неровным: задняя стенка мало того, что короче фронтальной, так еще и уже. Все ради избавления от стоячих волн и нежелательных резонансов. Стенки, судя по всему, разной толщины: если по ним постучать, бока звучат не так, как фронтальная или задняя панели.
Акустика доступна в сатиновой черной или белой отделке — и белая на черной подставке выглядит даже несколько биомеханически. Защитные сетки в конструкции в принципе не предусмотрены — ни магнитные, ни какие-либо еще.
Фирменный ленточный высокочастотник переработали. Конкретных данных не разглашают, однако заверили, что играть он стал еще чище, быстрее, точнее, воздушнее и в более широком диапазоне — до 30 кГц.
За средне- и низкочастотный диапазон отвечает новый динамик, придуманный специально для работы с усовершенствованным твитером. У него алюминиевый диффузор сложной кривизны, и эта форма позволяет лучше контролировать изгибной резонанс и вывести частоту этого резонанса за пределы рабочего диапазона динамика.
Плюсом идут крупная катушка и вентилируемый магнит, тоже не страдающий тщедушностью — все ради быстроты и мощи баса. Друг с другом динамики стыкуются на частоте в 2,7 кГц, причем акустика поддерживает подключение по биампингу и бивайрингу.
В общем, крошки-полочники оказались очень даже непростыми с инженерной точки зрения.
Лента. ах, лента!
У ленточных излучателей есть одна замечательная особенность: у них широкая дисперсия по вертикали, что упрощает их установку как дома, так и в тестовых сетапах — проще подобрать стойки.
Тест Carina — один из редких тестов, в котором мне не хотелось сползти на пол: помогли и лента, и более высокие, чем обычно, стойки. Разницы в характере звучания — что с пола, что со стула, — нет. Лишь баса становится чуть больше за счет отражений.
На стойках в 70 см высотой им хорошо
В тестовом сетапе Carina играли с Rotel A14 и Aurender A100 в качестве источника. Расстановка на характер акустики влияет достаточно сильно: при параллельной установке колонки звучат более воздушно, масштабно, но и более размыто, а вот в направленном варианте фокуса больше, но и звук становится камерным, маленьким, совершенно явно полочным.
При параллельной расстановке они неплохо озвучивают помещение, можно садиться подальше, а вот в направленном варианте их хочется слушать, сидя достаточно близко: до двух метров между колонками и не более двух до слушателя. Даже если выкручивать громкость — а это захочется сделать.
Потому что на низкой громкости Carina скучные: медленные и какие-то суховатые. Оживить их может что-то приблюзованное и само по себе игривое — вроде «Chase The Darkness Out» или «McDougal Street» от Buckethead. Звук получается слегка ленивый, но четкий, яркий, хорошо различимый, и у огромного Les Paul чувствуется вес.
А вот при громкости выше средней жизнь и задор вселяются во все треки. В исполнении Carina ранние альбомы 65daysofstatic звучат одновременно чисто и эмоционально — расслышать можно все, но сохраняется эта отчаянная агрессия в барабанах и легкость в клавишах.
И то же самое можно сказать о стоунере: на месте и жирнота, и грузность, но музыка не удушает, не превращается в вязкую кашу, а на фоне гула изумительно похрустывают тарелки.
Судя по всему, тарелки Carina очень любят: они выделяли их и чуть подкрашивали — что в стоунере, что в джазе, что в блюзе, что в брасс-бэндах. Пожалуй, такое же внимание они уделяли разве что тонким струнам гитар да верхнему регистру фортепиано. Но как звенят тарелки.
Нельзя сказать, что они выходят на первый план в мелодии, однако вовсе не теряются на фоне, их отчетливо слышно, тарелки становятся полноправной частью общего микса, а не топчутся где-то на периферии — и потому придают давно известным трекам некую изюминку.
К качеству мелодий Carina относятся серьезно: компрессию слышно слишком явно, и все эти проседания громкости при большом количестве инструментов выпрыгивают резко и будто бы из ниоткуда. Так что со сложными записями схалтурить не выйдет: симфонические мелодии, металл и джент лучше искать в максимальном качестве.
Но назвать звучание некомфортным при всей его подробности нельзя: детали и различные инструменты не душат, не заваливают, не погребают под собой — они есть и отлично вписываются в общую канву, но не кричат: «Э-ге-гей, заметь меня, я здесь!».
Возможно, причина в околомониторном формате самой акустики и в том, что сам по себе звук у нее не очень масштабный и попросту не способен завалить слушателя. С плохими записями хочется просто пожать плечами и перейти к следующей, не забивая голову, с хорошими — сидеть и наслаждаться, не препарируя мелодии на составляющие.
Низы очень мягкие и приятные — и при этом достаточно шустрые. Эти крошки удивительно плотно и сочно играют драм-н-бейс, додав и четкости, и жужжания, при этом не превращая мелодии в бездумную долбежку.
Да и в целом справляться с электронной музыкой им понравилось — что с Prodigy, что с Chemical Brothers, что с Crystal Method сэмплы собирались в осязаемые образы, хоть и расположенные в очень замкнутом пространстве. С симфонической музыкой ситуация, кстати, похожая: масштаба и грандиозности нет, но эмоции, подробности, физическое ощущение инструментов вполне себе на месте.
Голоса Carina, как мне показалось, больше любят те, что пониже, поглубже, побасовитее — им дается больше веса, объема и полноты. Интересно, что при такой симпатии к тарелкам и звонким звукам более высокий женский вокал звучал пустовато и простовато — хотя, может, мне певицы такие попались. Впрочем, ранее за Imogen Heap я такого не замечала.
Музыка как хобби
При прослушивании Carina у меня в голове всплыла ассоциация со специалистом, который вернулся с работы и в свободное время решил заняться хобби — без напряжения, расслабившись, но пользуясь всем имеющимся у него набором профессиональных умений.
Эти колонки не стремятся быть вычурными, разделять запись на составляющие или же как-то ее сильно украшать — они просто играют. Без какого-либо морального давления в стиле «быстрее, выше, сильнее»: они уже умеют достаточно быстро, очень даже высоко и вполне сильно — и не собираются ставить рекорды. Думаю, эту акустику с таким подходом действительно можно назвать младшим братом профессиональных мониторов.
Стоит учесть, что они все-таки питают некую любовь к звенящим звукам, но при этом не скатываются в назойливый свист и цокот. Отработка баса для таких размеров у них и вовсе неожиданная: ни капли расхлябанности, но при этом есть хоть какая-то массивность.
Ленточный излучатель утоплен совсем немного и, вроде бы, волновод должен увеличивать дисперсию по горизонтали, но по факту направленность у акустики достаточно заметная
Нужно следить за качеством проигрываемый мелодий: в хорошей записи ворох инструментов не свалится в кашу, а вот в плохой громкость будет гулять туда-сюда слишком уж очевидно. И, конечно же, придется поэкспериментировать с расположением.
С высотой стоек можно заморачиваться по минимуму (но все-таки желательно расположить акустику на уровне ушей), а вот угол направленности лучше подобрать тщательно, в соответствии с хотелками — больше фокуса и деталей или же больше звука и воздуха. Carina способны дать и то, и другое — только не одновременно.
Можно ли было ожидать от этих полочников такого результата, основываясь исключительно на цифрах технических характеристик? Было ясно, что они могут неплохо себя повести в роли настольной акустики ближнего поля. Как оказалось, этим их область применения не ограничивается.
За счет конструкции фазоинвертора можно ставить достаточно близко к стене; неутомляющая детальность; шустрый и при этом мягкий бас; интересный дизайн.
Кому-то могут показаться излишне звонкими; скучны на низкой громкости.
Источник
Elac BS 243, обзор. Журнал «Потребитель»
Сохранить и прочитать потом —
Линейка 240, впервые продемонстрированная на выставке IFA-2007 в Берлине, является логичным усовершенствованием 200-й серии ELAC. Для новой серии немцы разработали совершенно новые динамики СЧ/ НЧ-звена, оснащенные диффузорами Crystal. По сложившейся традиции линейка включает 6 акустических систем: три напольные модели, громкоговоритель центрального канала и два полочника.
BS 243 — самый компактный громкоговоритель 240-й серии. Кабинет полочника выполнен из MDF, ребра и углы корпуса симпатично закруглены. Для отделки используется черный или серебристый (titan shadow) лак, либо шпон вишни или мокко, на заказ возможны и другие варианты расцветки. На обратной панели расположился фазоинверторный порт с 45-миллиметровым раструбом и клеммный щиток с разъемами, подходящими для подключения кабеля с сечением до 16 кв. мм и коннекторов типа «лопатка». Количество клемм допускает эксперименты с подключением акустических систем методами Bi-Wiring/Bi-Amping. В комплекте с колонками идут заглушки для ФИ-портов из вспененной резины, состоящие из двух «деталей»: полого цилиндра и сердцевины, тем самым порты можно заглушить как полностью, так и частично. Ленточный твитер JET III не изменился со времен 200-й серии, латинское число в названии обозначает номер модификации излучателя. Третье поколение твитеров JET ведет свою родословную от оригинальной конструкции излучателя Оскара Хейла Air Motion Transformer, а первый JET был сделан конструкторами ELAC еще в 1993 году. Легкая мембрана JET представляет собой сложенную гармошкой тончайшую фольгу на каптоновой основе с вытравленной на ней алюминиевой дорожкой звуковой катушки. Складки фольги имеют ширину всего 0,84 мм. Управляется мембрана магнитной системой из неодимовых стержней, получается очень чувствительный твитер с огромной, по сравнению с обычной купольной головкой, площадью излучения. Усовершенствование магнитной системы JET III улучшила линейность частотной характеристики твитера и расширила его рабочий диапазон до 50 кГц. Подобно другим акустическим системам с «джетами» BS 243 комплектуются съемными кольцевыми накладками из вспененной резины. При необходимости они устанавливаются на твитер с помощью специальных скоб и ограничивают отражения звука ВЧ от стен и предметов интерьера в плохо заглушённом помещении. С первого взгляда на BS 243 внимание привлекает необычный вид мембраны СЧ/НЧ-драйвера. В принципе, мембрана изготовлена с помощью известной по другим продуктам ELAC технологии AS — Алюминиевый Сэндвич. Диафрагма AS состоит из внутреннего бумажного конуса и внешнего инвертированного купола из алюминиевой фольги, скрепленных специальным клеем. Ясно, что в этой конструкции металл дает жесткость, а бумага — лучшее демпфирование. Но в 240-й линейке технология AS была усовершенствована: инженеры заменили гладкий, внешний слой на граненую структуру, состоящую из большого количества плоских треугольников. Профиль мембраны теперь напоминает поверхность какого-то кристалла, оттого и получил в процессе патентования имя Crystal Membrane. Разумеется, столь оригинальный вид мембраны получили не для красоты, хотя смотрятся они эффектно, кристаллическая текстура позволила уменьшить резонансы диафрагм и окраску звучания. Кстати, необычный диффузор не единственное новшество СЧ/НЧ-драйвера: звуковая катушка, присоединяемая раньше только к нижнему, бумажному конусу, теперь продлена до алюминиевого слоя диффузора, получив несколько мест закрепления. Все эти приемы примерно на октаву расширили рабочий диапазон динамика, окончание в названии технологии AS-XR означает extended Response (Расширенный Отклик).
Полочники BS 243 порадовали нас ровным, детальным звучанием. Верх, благодаря ленточному излучателю, передается очень информативно: тембры тарелок и шлейфы послезвучий, оркестровое «серебро» воспроизводятся с редкой для акустики этого класса детальностью. Дисканты получают замечательный по остроте акцент, порой даже чуть лишний. Поэтому колонкам надо с осторожностью подбирать электронных партнеров, кабели, совсем не обязательно размещать немцев в маленьких помещениях, лучше дать им 20-30 кв. м площади. Среднечастотный диапазон воспроизводится с присущей ELAC аккуратностью, здорово, что мид-вуферы по скорости и четкости хорошо стыкуются с «реактивным» ленточником. В эмоциональном плане колонки звучат немного сдержанно, чуть больше это заметно в верхней середине на женском вокале. Зато нижняя середина и верхний бас отрабатываются неожиданно плотно, с хорошим чувством ритма и энергичностью. Недостаток нижних октав в звучании заметен, но от компактных полочни-ков не следовало ждать иного. Общая детальность звучания и сыгранность динамиков позволяют BS 243 строить весьма качественную музыкальную сцену: претензий нет ник ширине, ни к глубине, ни к прозрачности с локализацией. Даже по объему виртуальная сцена не напоминает уменьшенную 3D-картинку от среднестатистического полочника. С БСО немцам справиться тяжело, но камерный оркестр среднего размера вырисовывается легко, при этом колонки правдоподобно воспроизводят все пространственные масштабы, разве что басовые инструменты слегка уменьшены.
Полочные акустические системы ELAC BS 243 отличаются ровным, детальным и достаточно динамичным звучанием, умеют весьма точно и объемно рисовать музыкальную сцену. При таком богатстве плюсов минусы у колонок незначительны и могут быть устранены с помощью правильного размещения и подбора других участников стереотракта.
Источник