Как лучше записывать голос моно или стерео

Что следует использовать для вокала: моно или стерео?

Голос по своей природе является монофоническим, поэтому использование моно версии плагина имеет смысл, оно остается простым. Группа голосов может быть подключена к нескольким микрофонам, и в этом случае работа в стерео МОЖЕТ иметь больше смысла. При обработке субмикса вокала вы почти всегда хотите быть в стерео, чтобы сохранить стерео панорамирование вашего вокала.

Следует ли микшировать вокал в моно или стерео?

Если вы записываете одного вокалиста, ваш вокал должен быть моно. Однако, если вы записываете двух или более вокалистов или если вы записываете в комнате с уникальной акустикой, вокал должен быть стереофоническим. Более того, запись вокала в моно делает их звучание мощным, чистым и искренним.

Какие плагины использовать для вокала?

В этой статье мы расскажем, как выбрать лучшие плагины VST для вокала.

• Antares Auto-Tune Pro. …
• Редактор Celemony Melodyne 5. …
• iZotope VocalSynth 2. …
• Synchro Arts Revoice Pro 4.2. …
• FabFilter Pro-DS. …
• Reverb Foundry HD Cart.

Должны ли инструментальные треки быть моно или стерео?

суб-бас всегда должен быть моно. Некоторые продюсеры всегда используют свои удары в моно, тогда как другие делают то же самое для малого барабана.

Должен ли вокал быть моно или стерео Reddit?

Традиционно это должно быть моно. Хотя, если вы накладываете вокал или используете какой-то эффект, такой как izotopes voiceynth, вы можете делать некоторые интересные вещи, играя с шириной стерео. Обычно ваш основной вокал должен быть сосредоточенным и не очень широким. Бэк-вокал, гармонии и т. Д.

Мастер-фейдер стерео или моно?

По умолчанию они будут использовать стереофонический выход, но, используя опцию «делать для всех» в соответствии с основополагающей статьей прошлой недели, их легко изменить на монофонический выход.

На каких децибелах должен быть вокал?

На каких дБ записывать вокал? Вы должны записывать вокал со средней -18 дБ для 24-битного разрешения. Самые громкие части записи должны достигать -10 дБ, а самые низкие — -24 дБ. Это необходимо для сохранения баланса на уровне вокала без искажений.

Как профессионалы микшируют свой вокал?

10 способов сделать вокал современным и профессиональным

1. Top-End Boost. Это, пожалуй, самый простой и быстрый способ сделать вокал дорогим. …
2. Используйте Де’Эссер. …
3. Убрать резонансы. …
4. Управляйте динамикой с помощью автоматизации. …
5. Лови вершины с лимитером. …
6. Используйте многополосное сжатие. …
7. Усильте максимумы насыщенностью. …
8. Используйте задержки вместо реверберации.

Какие плагины использовать для мастеринга?

Вот наш выбор лучших плагинов для мастеринга, доступных в 2021 году:

• Волны — Abbey Road TG Mastering Chain.
• Набор Eventide Elevate.
• Изотопный озон 9.
• ИК Мультимедиа T-Racks One.
• Прыгающий динон 3.
• FabFilter Pro-L 2.
• Brainworx bx_masterdesk.
• Сонибл смарт: сост.

Какие плагины используют профессионалы?

Если вы не уверены, проверьте официальные спецификации интересующего вас плагина / пакета.

• 1) Звуковые игрушки 5.
• 2) Комплект Waves серии H.
• 3) iZotope Music Production Suite.
• 4) Универсальный комплект Audio Analog Classics Pro Bundle.
• 5) Полный пакет FabFilter.
• 6) Native Instruments Komplete 13.
• 7) Коллекция Arturia V 7.

Стерео лучше моно?

Различия между моно и стерео записями. … Моно-треки выводят одинаковый звук из обоих динамиков. Стереодорожки часто панорамируют звук, передавая разные аудиосигналы через левый и правый динамики. Это метод, который может более точно представить, как слушатели воспринимают живую музыку.

Гитары моно или стерео?

Как правило, электрогитары записываются в моно и могут быть двухканальными с панорамированием. С другой стороны, акустические (стальные струны) и классические (нейлоновые струны) гитары записываются либо в моно, либо с использованием методов стереомикрофона, в зависимости от музыкального контекста и целей.

Фортепиано — моно или стерео?

В акустическом пианино бас всегда находится слева, а более высокие — справа. Здесь вы не можете выбирать моно или стерео. Базовые клавиатуры имеют только монофонический выход, но более дорогие модели имеют стереовыход.

Следует ли сосредоточить вокал?

Лучший способ придать вашему миксу твердую сердцевину — это держать низкочастотные звуки в центре. Это означает басы, басы и все остальное, что ниже 120 Гц. Если в вашем треке есть ведущий вокал, сдвиньте их также по центру. … Но, как правило, вокал всегда следует панорамировать по центру.

Источник

Моно или стерео: какой формат лучше использовать при работе с музыкой

Чем отличаются два формата звука и какой из них предпочтительнее для дорожек в DAW.

Моно и стерео — два столпа современного производства музыки. Несмотря на то, что стерео давно правит музыкальной индустрией, моно до сих пор играет важную роль в процессе создания музыки. Звукорежиссёр и продюсер Майкл Хан специально для блога LANDR рассказал об отличиях двух форматов с точки зрения производства музыки. SAMESOUND приводит адаптированный перевод материала.

Когда вы создаёте новый трек в проекте, перед вами встаёт вопрос: в каком формате звука работать — в моно или стерео? Ответ на вопрос не так очевиден, как может показаться на первый взгляд. Давайте разберёмся, в чём отличия моно и стерео, как оба формата воспринимаются нашим слухом и какие сигналы лучше оставить в стерео, а какие — перевести в моно.

Что такое моно

Моно — одноканальный формат звука. Моносигнал достигает ушей одновременно и поступает строго по центру. Моно не несёт отдельной информации о содержимом правого и левого канала и не даёт представления о нахождении сигнала относительно слушателя.

Моно был первым форматом для записи музыки. Большинство аудиосистем и проигрывателей начала-середины XX века оснащалось одним динамиком, поэтому вся музыка записывалась в одноканальном формате.

Сигнал в моно. Изображение: TuneCore

Многие популярные композиции, записанные до 1960-х годов, существуют только в моноформате. В наши дни одноканальные записи встречаются крайне редко — миром правит стерео и многоканальный звук. Тем не менее моно до сих пор играет важную роль в производстве музыки.

Что такое стерео

Стерео — двухканальный формат звука. В отличие от моно, стереосигнал передаёт информацию по двум независимым каналам: данные в левом и правом канале могут различаться.

Записанный в стерео сигнал полагается на бинауральный эффект, имитирующий восприятие звука двумя ушами. Сигнал левого канала предназначается для левого уха, правого — для правого. Отличия в уровне громкости, тайминге и тембре сигналов в двух каналах подсказывают мозгу, где находится тот или иной звук.

Расположение звуков в стереополе называется пространственностью (спатиализацией), играющей важную роль в психоакустике. Умение правильно выбрать позицию и уровень громкости звуков — один из ключевых навыков для звукорежиссёра.

Первые эксперименты с записью стереосигнала датируются 1930-ми годами, хотя сами принципы двухканального звука были заложены ещё в 1881 году. Из-за сложности и дороговизны систем записи многоканального звука стерео не получил должного распространения. Ситуация изменилась только в 1950-х годах, когда стереозапись стала проще, а на рынке появились первые стереомагнитофоны и проигрыватели.

Сигнал в стерео. В левом динамике — левый канал (верхний), в правом — правый (нижний). Изображение: TuneCore

Музыканты и слушатели быстро оценили преимущества стереоформата звука, позволявшего гибко располагать сигналы в стереополе, размещая их как будто вокруг слушателя. Начиная с 1960-х годов стерео стал основным форматом производства музыки.

Когда использовать дорожки в моно?

Практически всегда. Нам кажется, что большое количество монодорожек сделает микс плоским и узким, но дело обстоит ровно наоборот: чем больше монотреков в проекте, тем чище микс.

Несмотря на то, что современная музыка выпускается в стерео, большинство дорожек проекта лучше оставить в моно. Все сигналы, не обладающие собственной стереоинформацией должны быть одноканальными. При работе с моно проблема плоскости микса не существует, ведь треки можно свободно расположить в любой точке стереополя.

Самый простой способ добиться микса с широким звучанием — структурированно расположить треки в пространстве. Идея в том, чтобы разместить некоторые элементы микса максимально слева и справа в стереополе, оставив остальные ближе к центру. Какие звуки куда помещать каждый решает сам в зависимости от аранжировки и композиции.

Когда использовать дорожки в стерео?

Стереотреки используются в тех случаях, когда нужно сохранить и передать естественные пространственные свойства записываемого сигнала. К примеру, дорожки оверхедов ударных и микрофонов комнаты, запись рояля, синтезаторов и бэк-вокала можно лучше оставить в стерео. Шины и посылы, собирающие информацию от эффектов, — реверберации и дилэя — также стоит держать в стереоформате.

Стереоисточники звука создают в миксе ощущение реализма и придают дополнительный объём звучанию.

Особенность стереосигнала в том, что информация в левом и правом канале разнится. Часть данных может совпадать, но в целом информация различается.

При полном совпадении данных в левом и правом канале звук собирается строго посередине и ничем не отличается от моносигнала. Когда информация слева и справа отличается по тембру, уровню громкости и таймингу (привет, даблтрек!), сигнал занимает собственное место на стереополе и не мешает другим звукам.

Однако реальность такова, что ни один стереотрек не несёт полностью различающуюся информацию в левом и правом канале. Так или иначе часть данных совпадает, образуя моносигнал.

При большом количестве стереодорожек информация суммируется и занимает всё пространство микса. Данные в моно внутри стереотрека начинают преобладать в общем звуке, совершенно разные по характеру звуки собираются в центре и мешают друг другу. Всё это приводит к нарушению панорамы и ширины стереокартины — микс становится узким и зажатым.

При выборе формата сигнала для дорожек между моно или стерео помните, что две монодорожки с различающейся информацией никогда не мешают друг другу. Различия в содержании и разделение по панораме попросту не позволят им свалиться в центр микса. Поэтому, если позволяют условия, лучше записать две монодорожки, разделить их по панораме и собрать на шине, чем работать с одним стереотреком.

Сведение музыки в моно

При стремлении к широко звучащему миксу моно всё равно остаётся основным форматом для работы с дорожками. Сведение в стерео даёт представление об итоговом звучании микса для слушателя, однако усложняет определение серьёзных конфликтов между сигналами.

Панорамирование становится ещё одной переменной, усложняющей работу. Сигналы расходятся по стереополю и вроде бы не мешают друг другу, но на деле ситуация может обстоять противоположным образом.

Чтобы исключить проблемы со стереосигналами, многие звукорежиссёры сводят музыку в моно. Временное объединение всей информации на одном суммирующем канале даёт более ясную картину взаимодействия звуков в пространстве микса.

Для проверки проекта на предмет конфликтов достаточно переключить мастер-канал в моно, суммировав все сигналы на нём. Все программы для записи музыки умеют суммировать мастер-трек, не нарушая цепочки прохождения сигнала.

Моносовместимость

Временное суммирование мастер-канала также позволяет протестировать микс на моносовместимость трека с различной аппаратурой. Моносовместимость показывает, как микс звучит в «боевых условиях» — на обыкновенной потребительской аппаратуре при «насильственном» объединении в один канал.

Может показаться, что такая монофикация музыки невозможна, ведь мир давно живёт в мире стереозвука — все продающиеся аудиосистемы обязательно работают в стерео. Однако на деле большинство стереосистем не настолько стерео, как может показаться на первый взгляд.

Дело в том, что зачастую динамики стереосистем располагаются слишком близко друг к другу. В случае обыкновенных музыкальных центров расстояние составляет порядка 20-40 см. Расстояние недостаточно для полноценного стереоэффекта, ввиду чего стереокартина сужается, приближаясь к монофонической.

При прослушивании через смартфоны, планшеты, ноутбуки, беспроводные колонки и прочие подобные устройства расстояние становится ещё меньше. Пространство настолько маленькое, что практически неотличимо от мономикса.

Учитывая, что потребительские устройства — основной источник воспроизведения, нужно обязательно проверять микс на моносовместимость.

Мы постоянно слышим в различных уроках, что микс в моно и стерео должен звучать идентично. Проверка в моно нужна не только для устранения конфликтов, но и для проверки микса с точки зрения конечного слушателя.

Если при суммировании в моно наблюдаются проблемы с моносовместимостью, ищите причину в структуре проекта и используемых эффектах. Среди основных причин плохой моносовместимости:

• Слишком большое количество стереотреков;
• Плагины расширения стереополя;
• Слишком большое количество реверберации или дилэя;
• Фазовые проблемы между микрофонами.

Моно или стерео

Как бы то ни было, треки в моно и стерео — базис любой сессии. Знание о том, какой формат больше подходит для разных сигналов и дорожек поможет добиться лучших результатов и сделать микс чище.

Источник

Как лучше записывать голос моно или стерео

Запись голоса Моно или Стерео

Здарова пиплы! Кто скажет как лучше голос прописывать —

в режиме стерео или моно?

26 июля 2005, 16:52

моно….. но можно стерео а потом конвертировать в моно…. но будет потеря качества….

И в заключается потеря качества при таком конвертировании?))

26 июля 2005, 17:22

а что, есть стереомикрофон, чтобы писать голос в стерео? =)

Запомните это раз и навсегда.

а что, есть стереомикрофон, чтобы писать голос в стерео? =)

может он в два микрофона пишется — левправ или, еще лучче, передзад

Откуда: South-West Clan

если есть хорошая комната с аккустикой которую хочется получить в записи, то пиши стерео — возьми два микрофона, включи на обоих направленность — «восьмерка» и поставь их перпендикулярно друг другу, потом на компе переведешь из center-difference в left-right.

Получится отлично звучащий моно-совместимый стереоголос

27 июля 2005, 07:58

да.. главное чтобы были полностью одинаковые микрофоны. Или купить сразу стереопару.

Но мне кажется, что это больше не для голоса, а для записи различных звуков

Всю жизнь в моно писали.

Откуда: City Of Brown

a mojno eshe postavit 4 mikrofona, dva speredi i dva szadi, pol4uitsa Quadro

A esli nujno Panomirovaniye, doochno prokrutitsa na 180 gradusov

да.. главное чтобы были полностью одинаковые микрофоны. Или купить сразу стереопару.

Но мне кажется, что это больше не для голоса, а для записи различных звуков

кстати на ispa.ru есть такие микро. а почему полностью одинаоквые? что если взять 2 разные модели, но «одного уровня»? ну что б немного различались канала, для обольшего стерео эффекта. или я ща глупость сказал?

Откуда: South-West Clan

да должно сработать.. если их просто как левый и правый пустить, то там из-за разницы АЧХ могут быть непонятки с фазой, а если сделать как я написал выше — как центр и разница перпендикулярными восьмерками, а потом перевести в лево-право на компе, по идее как раз из-за этой разницы АЧХ будет больший стерео-эффект при максимальной моно-совместимости

Или просто FRESH

28 июля 2005, 00:19

Откуда: Набережные Челны

Этот вопрос уже давно был везде разъяснён…

Помню одну гениальную фразу — рот у человека один, поэтому разницы на двух каналах не будет.

Другое дело, что надо перед обработкой акапеллы конвертнуть её в стерео…

Вы не поняли меня!

Перефразирую вопрос. В прогах можно выбирать запись в моно и стерео. Так вот что лучше выбрать стерео или моно при записи вокала?

ну сигнал с твоего микро поступает моно, поставив запись в стерео, стерео эффекта не ощутишь, обещаю

мой выбор — моно

dolby surround выбирай

11 августа 2005, 11:38

я всегда в стерео пишусь. т.к. я обычно накладываю на голос дилей немного смещённый в сторону, так же стерео реверб, а на бэки мулти таб. не понимаю как с моно голосом можно сделать то же самое. и даже если вы как-то умудряетесь то не думаю что моно голос хоть чем то существенно отличаеццца от стерео.

в моно, все в моно.

12 августа 2005, 18:56

Всегда все делается в моно. А потом при сведении можно намудрить каких хотишь ефектов епт! Ну это же совсем этементарно. Редко пользуют стерео и в особенных случаях но не для вокала..

Всегда все делается в моно. А потом при сведении можно намудрить каких хотишь ефектов епт! Ну это же совсем этементарно. Редко пользуют стерео и в особенных случаях но не для вокала..

ты че даже музло фигачишь в моно.

13 августа 2005, 04:41

Я имел в виду если в микро писаться.

А вообще подлажнул

14 августа 2005, 09:59

А КАК ПОСТАВИТЬ МОНО ЗАПИСЬ В АСИД 4.

14 августа 2005, 19:08

Ксид, когда нажимаешь запись появляется окно для записи. внизу этого окна есть выпадающий список каналов, которые ты будешь капчурить. По умолчанию both, а можешь выбрать Left или Right. Выбирай тот у которого уровень шумов поменьше.

Один микрофон хорошо, а два – стереопара

Как вы уже догадались из названия, сегодня мы будем говорить о стереозаписи, а точнее об основных техниках стереозаписи. Рассмотрим их основные особенности, достоинства и недостатки, разберем наиболее вероятное применение. Практическое применение мы будем рассматривать в одной из следующих статей. Следите за обновлениями. ))

Несмотря на то, что почти все инструменты, это «моно» источники, человеку, с его бинауральным слуховым аппаратом, приятнее и привычнее слышать их в «стерео».

Однако, не смотря на «стерео», всегда нужно помнить о «моно-совместимости», ведь именно «моно» составляющая, является определяющей в идентификации звука.

Сегодня, мы поговорим о различных вариантах группировки микрофонов, с целью записи стереозвучания. В рамках нашей статьи мы будем называть их стереопарами, так привычнее, хотя это могут быть и три микрофона и четыре, и даже один специализированный с двумя капсюлями.

Системы для стереозаписи делятся на два основных типа:

Совмещенные — системы в которых положение капсюлей микрофонов совпадает или практически совпадает.

Раздельные — системы где капсюли микрофонов разнесены в пространстве.

К совмещенным микрофонным системам относятся следующие — XY, MS и Blumlein.

Рассмотрим их подробнее.

Микрофонная система XY представляет собой два кардиоидных либо суперкардиоидных микрофона установленных таким образом, что оси капсюлей совпадают, а акустические оси развернуты на угол от 30 до 180 градусов. Однако, чаще всего угол составляет 90-120 градусов. В такой микрофонной системе, практически отсутствует разница во времени поступления сигнала на обе мембраны. Стереоэффект получается за счет разницы интенсивности сигнала, приходящего от источника. Система XY обладает хорошей моносовместимостью. К недостаткам системы можно отнести некоторые искажения панорамы, а также выраженный «эффект близости» при близком расположении к источнику.

Системы, построенные по стандарту MS, содержат два микрофона установленных в одной точке (приблизительно), однако у микрофонов отличаются характеристики направленности. В таких системах используется один из микрофонов с кардиоидной либо всенаправленной характеристикой и второй с характеристикой «фигура 8».

Как можно догадаться название системы образовано первыми буквами слов Mid и Side — соответственно «середина» и «сторона». Во время, либо после записи, сигнал с такой стереосистемы подвергается «суммо-разностному» преобразованию, которое позволяет получить из сигналов MS привычные нам сигналы LR.

Система записи MS для кино производства фирмы Schoeps

Несмотря на то, что такие системы требуют использования дополнительного оборудования, так называемых MS преобразователей, они обладают рядом преимуществ. Самым значимым, пожалуй, будет возможность регулирования пространственного положения источника, в том числе после записи.

Стереосистемы Blumlein, представляют собой два микрофона, с характеристикой направленности «восьмерка» установленных в одной точке и развернутых друг относительно друга на угол 90 градусов, при этом ось направленности должна делить этот угол пополам.

Система записи Blumlein

Система обладает хорошей моносовместимостью, позволяя получить при этом естественную стереокартину. Как мы видим основное преимущество системы, одновременно является ее недостатком. В связи с тем, что две мембраны обращены в противоположную сторону, систему невозможно использовать в неподготовленных помещениях с плохой акустикой.

Микрофонные системы с разнесенным расположением микрофонов, условно можно разделить на два типа, с близко расположенными микрофонами и со значительно разнесенными.

В связи с тем, что уши на голове человека находятся на некотором расстоянии, многие инженеры считают, что, разместив микрофоны аналогичным образом, можно получить хорошую стереокартину, максимально близкую к тому, что слышит человек. На ранних этапах разработки таких систем, почти все использовали усредненное расстояние между ушами на голове человека.

К системам с близко расположенными микрофонами относятся такие как, AB, ORTF, DIN, NOS, Baffled stereo и другие. Многие из этих систем были разработаны радио корпорациями, либо для радио.

Рассмотри основные из них.

Система AB представляет собой 2 направленных (чаще всего) микрофона, установленных на разделительной штанге. Чаще всего акустические оси параллельны. Стереоэффект достигается за счет разницы во времени и фазе звука от источника, приходящего на микрофоны.

Нужно понимать, что чем больше расстояние между микрофонами, тем сильнее будет выражен стереоэффект. Приближение микрофонной системы к исполнителям существенно увеличивает искажения по восприятию глубины пространства, а также сопровождается подъемом низких частот. Для улучшения локализации инструментов, часто применяется система 3АВ (Три АБ), в которой дополнительно устанавливается третий микрофон в центре.

Система записи АВ

В целом системы АВ отлично зарекомендовали себя при записи больших коллективов, давая насыщенное, объемное звучание с широкой стереобазой.

Микрофонная система ORTF разработанная в 1960 году французской радиовещательной организацией Office de Radiodiffusion-Television Francaise , использует два микрофона расположенных на расстоянии 17 см друг от друга и под углом 110 градусов. Этот метод обеспечивает реалистичную стереокартину с неплохой моносовместимостью. Использование микрофонов с кардиоидной характеристикой направленности, обеспечивает меньший шум окружающей среды, а также ослабляет эффект помещения.

Сисема записи ORTF

Микрофонная система NOS была разработана Нидерландским фондом вещания (Nederlandse Omroep Stichting ). Этот метод очень похож на ORTF и использует два микрофона, расположенных на расстоянии 30 см друг от друга и под углом 90 градусов. Этот метод обеспечивает достаточно реалистичную стерекартину и моносовместимость. Этот метод легче в реализации, так как угол 90 градусов легче измерить. В целом и звучание, и применение очень похоже на ORTF.

Микрофонная система NOS

Система DIN так же была разработана для радиовещания (немецкого) и отличается от предыдущей, расстоянием между капсюлями, около 20 см. Такая система больше подходит для локализованной записи, на маленьких расстояниях. Хорошо показывает себя при записи фортепиано.

Техника записи Baffled Stereo — это разнесенная микрофонная стереосистема, использующая микрофоны, расположенные по типу AB, ORTF, DIN или NOS, а также акустический экран размещенный между этими микрофонами. Экран, оказывает влияние на время прихода звучания на низких частотах и разности интенсивности на высоких.

Система стерезаписи Baffled Stereo

Одним из серьезных недостатков системы Baffled, является окраска звучания в области верхних и средних частот. Это связано с дифракцией на акустическом экране.

Рассмотрим теперь системы со значительно разнесенными микрофонами.

Одна из наиболее часто используемых систем это «широкое АВ».

Для такой системы верно все, что и для обычной АВ, с некоторыми особенностями. Например, нужно помнить, что расстояние в 1-3 метра является наименее благоприятным в плане фазовых искажений. Область частотной характеристики в этом диапазоне, является для человеческого уха максимально чувствительной.

Система стереозаписи «Decca-Tree» была разработана фирмой Decca в начале 1950-х годов. Она состоит из трех всенаправленных микрофонов, обращенных вперёд, расположенных в форме треугольника, причем центральный микрофон находится перед двумя другими. Точное расстояние не является критическим, но, как правило, два боковых микрофона расположены на расстоянии 1 метра от центра, а центральный микрофон — на 1 метр вперед и примерно на 2,5 метра над землей. В шумных ситуациях иногда используются кардиоидные микрофоны. Часто боковые микрофоны слегка наклоняют наружу, особенно при записи большой группы.

Система записи Decca Tree

Система Decca Tree позволяет получить более просторный звук, чем разнесенные пары, обладая так же и большей четкостью. Этот метод не только устраняет проблему «дыры в середине», а в связи с тем, что средний микрофон слегка продвинут вперед, он захватывает звук немного раньше, чем боковые микрофоны. Это приводит к тому, что звуковая картина, будет строиться из центра и расширяться в стороны. Система обеспечивает довольно заметное улучшение по сравнению с другими методами.

Так же в качестве разнесенных систем применяются широко расставленные кардиоидные микрофоны, микрофоны с характеристикой «восьмерка», и т.д. Все они в той или иной степени являются модификацией системы «широкое АВ».

Бинауральная запись.

В современной звукозаписи, бинауральная запись стоит особняком. В последние годы, она набирает популярность, за счет повсеместного внедрения VR-технологий. Если в начале появления VR, производители не придавали звуку никакого внимания, то сейчас, объемное, «панорамное» звучание, а также системы объемного звучания для VR, становятся стремительно растущей отраслью в индустрии звукозаписи. Ведь мы понимаем, что объемное звучание, с правильной пространственной локализацией источников относительно слушателя, нужно сначала записать.

Итак, что же такое «бинауральная звукозапись»?

В целом это система, внешне похожая на голову человека, в ушных раковинах которой установлены микрофоны. В таких системах, модель головы максимально точно скопирована, рассчитаны формы ушных раковин, плотность материала из которого изготовлена «голова» так же максимально соответствует параметрам человеческой головы. В нужных местах располагаются различные полости, служащие резонаторами, так же реализована костная проводимость.

Система бинауральной записи Neumann

Такие системы могут использовать до трех механизмов локализации звучания — интенсивностный, временной и частотный.

Основными представителями, будет «искусственная голова» фирмы Neumann, модель KU-100, так же можно рассматривать модель 4128C от фирмы B&K.

Одним из упрощенных вариантов такой записи будет так называемое «Sphere Stereo», где ненаправленные микрофоны устанавливаются на сферу диаметром около 20см, которая моделирует только основные параметры «головы».

Итак, мы рассмотрели основные, чаще всего используемые варианты расстановки микрофонов. Нашей задачей, было показать основные принципы расстановки и подключения, чтобы каждый смог подобрать себе более выигрышную систему, для конкретного случая звукозаписи.

В следующей статье, мы рассмотрим системы пространственной звукозаписи, которая сейчас набирает обороты, в связи с развитием технологии виртуальной реальности.

Музыкальных успехов вам. Берегите себя…

Автор статьи Альберт Сафронов, компания Поп-Мьюзик

Источник