Легендарные акустические системы: флагман 70-х — 80-х— YAMAHA NS-1000M, фанера и бериллий за 290 000 иен
В этой статье пойдёт речь об акустической системе, которая оставалась эталоном как в студийном, так и в домашнем сегменте в течение целого десятилетия (годы выпуска 1974 — 1986). Более того, варианты глубокой модернизации этой АС серийно выпускались аж до 1997-го года. YAMAHA NS-1000M — одна из немногих АС, которая получила признание как придирчивой аудиофильской прессы, так и звукооператоров во всём мире.
Плод лидерских амбиций
К началу-середине 70-х годов за продукцией японских гигантов YAMAHA, Matsushita Electric и SONY закрепилась репутация мировых лидеров в производстве звуковоспроизводящей аппаратуры. Можно смело утверждать, что до начала 80-х именно эти корпорации делили между собой рынок бытовой и студийной электроники (если, конечно, не брать в расчет микрофоны и наушники, где почти безраздельно царствовал немецкий Sennheiser).
Осознав необходимость в принципиально новом устройстве, японские инженеры начинают неутомимый и неистовый поиск технических решений для новой концепции. Следует отметить, что существовали и объективные причины для создания более совершенных акустических систем. Так к этому времени аналоговые устройства записи и сведения достигли пика своего развития, в дальнейшем их возможности существенно почти не менялись, лишь оптимизировались схемотехническое устройство и конструкция.
Технический уровень записей существенно вырос. В связи с этим возникла необходимость в принципиально новой акустике для студий. Закономерно выросли и требования к верности воспроизведения у меломанов, что породило необходимость в домашнем качественном звуке.
К 1972-му-1973-му — эти процессы привели к тому, что стала очевидна необходимость нового класса АС, которое объединило бы наработки предыдущих поколений и дала бы пользователю вожделенную верность воспроизведения без апелляций и компромиссов. Так на свет появляются ультимативные концепты, претендующие на звание лучшего из шедевров колонкостороения.
В 1973-м в Matsushita завершают разработку и запускают в серию Technics SB-1000.
Не заставляет себя ждать и менее известный сегодня аналог от SONY SS-7200, который также позиционируют как “прорыв” и “новое японское слово” в акустике. YAMAHA напротив, несколько задерживается с разработкой, но в итоге, к 1974-му году выпускает бессмертный бестселлер NS-1000, который почти моментально, без существенных маркетинговых вложений завоевывает аудиторию опытных меломанов и работников звукозаписывающих студий. Старт продаж начинается с 290 000 йен (эквивалентно $4022 сегодня с учетом инфляции).
Борьба частотных акцентов
В 60-е завершился период экспериментов и каждый крупный производитель АС создавал новые продукты с характерными концептуальными отличиями. Для новых флагманских колонок одним из таких отличий были характерные особенности звучания, которые позже превратились в канонический стандарт.
В противовес не слишком достоверному, но впечатляющему углублению НЧ-спекта в Technics и выпячиваю вокальной середины у SONY, специалисты YAMAHA решили сделать максимально ровную, т.н. мониторную АЧХ, а также основательно поработали с улучшением качества верхов и средних.
Для снижения искажений на СЧ и ВЧ компанией были впервые использованы металлические бериллиевые драйверы. Именно технологи YAMAHA первыми поняли, как обрабатывать этот капризный металл и применили его при создании полевых транзисторов и динамических громкоговорителей. Для этого использовалась разработанная инженерами компании технология вакуумного осаждения, распыленного бериллия.
Бериллиевые ВЧ и СЧ драйверы NS-1000
Свойства бериллия, которые побудили применять его для создания динамиков — это сочетание жесткости с низкой массой, также непревзойденная излучающая способность.
Особенности
Подавляющее большинство технических решений, которые использовались в этой АС, были рассчитаны на получение максимальной верности воспроизведения. В качестве акустического оформления, жертвуя некоторой частью громкости, но снижая вероятность паразитных резонансов, был выбран закрытый ящик.
Корпус устройства изготавливался из толстой (3 см) фанеры (различных сортов древесины в зависимости от модификации), при этом, несмотря на относительно большой объем (50 л), обладал небольшой массой (от 38 до 31 кг для каждой из модификаций). Применение толстых стенок, внушительного слоя войлочного демпфера и плотное нашпиговывание корпуса минеральной ватой позволили свести к минимуму вероятные паразитные резонансы. В зависимости от версии корпус покрыт уретановой краской или толстым лаком, что вызывает ассоциации с роялями компании YAMAHA.
Одновременно с основной моделью появляется студийно-профессиональная версия NS-1000M (monitor). Модификация отличается ещё более ровной АЧХ за счет использования другого НЧ-динамика. В NS-1000 применялся JA-3058 с более “окрашенным”, “насыщенным” (читаем между строк: с более горбатой АЧХ), для мониторной версии 1000M применили “холодный” и “бесстрастный” JA-3058A с совсем нейтральными амплитудно-частотными показателями.
Также для мониторной версии были внесены некоторые изменения в фильтр (кроссовер), в частности использована другая катушка. Задачей этих изменений стало получение ещё более высокой верности воспроизведения.
Но наиболее существенным отличием мониторной версии от домашней стало лакокрасочное покрытие. Оно не несло существенной акустической нагрузки, но эстетически домашний вариант был более роскошным, а кроме того, значительно более устойчивым износу. Роскошь и долговечность уретановой краски обошлась пользователям более чем в лишних 8 килограммов веса и почти треть стоимости.
«Богатый декор» NS-1000 за 290 000 иен
Технические и прочие характеристики устройства, были сравнимы с существующими в то время аналогами и порой превосходили флагманы основных конкурентов:
- Частотная характеристика: 40Hz — 20.000Hz
- Частоты кроссовера: 500Hz, 6kHz
- Нижняя резонансная частота: 40Hz
- Чувствительность: 90 Дб
- Мощность номинал: 50 Вт
- RMS: 100 Вт
- Импеданс: 8 ом
- Размеры: 375 x 675 x 326 мм
- Вес: 31 кг (NS-1000)/39 кг(NS-1000M)
Достижения
Можно смело говорить, что конкурентами этой модели по популярности могут выступать только бюджетные образцы, в своем ценовом сегменте она была наиболее востребованной на протяжении последних 30 лет прошлого столетия. Даже учитывая баснословную стоимость — 216 000 (для NS-1000M — $2,993), мониторная версия колонок YAMAHA в 1976-м году обошла по объему продаж мониторы от Matsushita, SONY в Японии и Tandberg, Celestion, Bang & Olufsen и Bowers & Wilkins в Европе.
Этому во многом поспособствовал заказ на 1000 экземпляров от шведской государственной телерадиовещательной корпорации, где модель стала официальным монитором компании. Ещё через 2 года примеру соседей последовала финская национальная телекомпания и заказала 200 единиц NS-1000M.
Интересно, что консервативный Европейский аудиорынок очень тепло встретил японскую новинку и чопорная западноевропейская пресса, как бы не замечавшая японских производителей до середины 80-х, сделала исключение для этих мониторов YAMAHA.
Модель NS-1000M перенесла несколько переизданий, в 1992-м с обновленным дизайном она была выпущена крупной серией под названием NS-2000, через 4 года интерес к ней снова возник и её еще раз запустили в серию в модернизированном варианте под названием NS-1000X. Выпуск АС, которые можно считать наследниками концепции NS-1000, продолжается и по сей день — это NS-5000, которые, по мнению специалистов YAMAHA, будут не менее популярны, чем их легендарные предшественники.
Журнал “Stereophile” включил NS-1000M в свой почетный ТОП-100 лучших акустических систем.
Инженеры, которые разрабатывали эту акустику, вероятно понимали, что создают шедевр. Но, полагаю, они вряд ли могли представить, что именно их детищу предстоит стать одним из самых серьезных долгожителей на современном рынке акустических систем.
Джинса
В нашем каталоге представлено множество акустических систем высокой верности воспроизведения, в частности, прямые потомки легендарных NS-1000M — NS-5000
Источник
Что лучше- бериллиевый твиттер, или излучатель Хейла?
На Focal Electra сдохли твиттеры бериллиевые TBE-1 . Заменить советуют на твиттер следующего поколения ТВЕ-2, или поэкспериментировать с планарными излучателями, аргумент- высокие на них информативнее, острее.
Ответы
Заменять только на родные бериллиевые ВЧ головки! Фильтр работает под данные ВЧ динамики. Под излучатели Хейла придеться переделывать фильтр, плюс делать подгонку корпуса АС под установку новых динамиков, но уверен, что с излучателем Хейла возникнут проблемы не только с пересчетом фильтра, но и подгонкой места под его установку в АС. И конечно, если даже все «подогнать», то задуманный производителем характер звучания АС изменится и не факт, что в итоге Вам звук понравится. А вернуть прежний ВЧ динамик уже не будет возможности. Если, конечно, у вас чешутся руки и Вам потом не жалко будет выбросить свои очень не дешевые АС на помойку, то «экспериментируйте».
Я так думаю, что спалили ВЧ динамики Вы сами, нагрузив АС на полудохлый AV ресивер, излишне злоупотребляя уровнем громкости или выкрутив тембры на полную «катушку». Будьте осторожны, когда замените динамики и не злоупотребляйте. громкостью и тембрами, акустика Ваша замечательная они и без тембров с хорошим ресивером звучит просто замечательно!
Спасибо за развёрнутый ответ! Да, буду менять на родные вч, мне понятно.
Спалил я их так. У меня ДК на основе Денон 3100. фронты я немного починил: соорудил подключение нижних динамиков на отдельный Усилитель Ямаха 1100, сигнал взял с выходов саба, частота среза LFE 100 гц. Широкую полосу фронтов и остальные полочные озвучивает Денон. Тембров на нём нет, там своя функция рулит)) Но Вы правы, гонял я его от всей души, и качеством звука очень доволен. И саб мне не нужен, играет великолепно. Причём не в живот, не в мебель бас не бьет, все звуки предназначены только для ушей)))
В продолжение темы: если устроить дуэль между бериллием и Хейлом, кто, на Ваш взгляд Победитель.
Странные люди. Вроде бы и акустика хорошая,зачем уродовать? Действительно чешутся руки.
Ну вышел из строя динамик-замени на оригинальный и все. Вот,что значит,что в СССР не было Лего,не наигрались наши люди в детстве в конструкторы)))
Действительно странно. Просто переставить ну ни как нельзя. Кроме того неясно, про какие головки одет речь.
Вот, к примеру, Mundorf Air Motion Transformer — действительно верх звукового совершенства. Выше них разве только плазменные излучатели.
А мне плазменные излучатели-«воняют»,хотя звук очень хорош.. Сразу и не поймешь,то ли «озон или Кобзон».. Шутка..
Спасибо! Вы тоже подозреваете, что альтернатива имеет право на жизнь?
Всегда есть альтернатива.
Но, как всегда, дело не только в головке, но и в способе её оформления, а их много.
Крылов, Бать делали на Mundorf великолепную акустику.
Если не жалко на пробу заплатить за «цену вопроса» , я бы попробовал — а вдруг понравится ?
Цена вопроса на бериллиях: 83 000 каждый динамик плюс размер у них 27 мм против 25 мм Ве1. Менять надо с планкой и пилить дырочку. Итого дахрилион(((
На нижней фотке твиттер Аудиовектр QR3 буквально вчера в обзоре очень хвалят, причём ценник всей акустики 140 тыр. http://www.salonav.com/arch/2018/01/napolnaya-akustika-audiovector-qr3u.htm
Мне QR 3 — не понравились. Ожидал от них большего, но не зашли как-то.
Планарный конечно лучше. Чувствительность и импеданс легко откорректировать парой резисторов.
Что лучше- бериллиевый твиттер, или излучатель Хейла?
Такой-же бессмысленный вопрос, как в отношении выяснения что лучше: «Чай или кофе?». Качество изготовления самих динамиков, реализация в конкретной модели, личные предпочтения и еще сотни объективных и субъективных факторов влияют на итоговое восприятие. Если попытаться хоть как-то обобщить в ооочень расплывчатых границах, где на обоих полюсах стоят технические решения, нивелирующие эти самые границы, то излучатели Хейла обеспечивают широкую диаграмму направленности уже с небольших расстояний прослушивания, создавая довольно большую зону комфортного прослушивания, масштаб и объем, отлично передавая нюансы акустики помещения. Но у бериллиевых динамиков виртуальные звуковые образы имеют буквально голографические очертания, иногда на уровне пугающего реализма. Это как звук БСО из оркестровой ямы или размещенного на сцене, но опять-же, реализация и различные технические приемы фактически нивелируют эти особенности. В общем оценивать необходимо комплексное звучание АС, а не динамик. Пока ничего лучшего, чем JBL Everest в плане озвучивания ВСЕХ музыкальных инструментов с максимальной передачей их особенностей, я не слышал, а там установлены бериллиевые динамики. Звучит довольно пафосно, но в моем восприятии совершенно правильно. Иногда кажется, что есть некое напряжение на грани (сродни т.н. ожиданию «кевларового звука», когда кажется что динамик вот вот «киксанет») в мид-басе, но этого не происходит даже на запредельных уровнях громкости. А потом снова идешь на живой концерт и убеждаешься — нет, все путем. Сказать при этом, что JBL Everest лучшие АС, значит расписаться в собственном идиотизме (это буквально сволочные ящики, реагирующие наверное даже на пукание мышки, при этом охрененно тяжелые, требующие огромных объемов и вообще невероятно капризные). Расплата за это — жесточайшая непереносимость посредственных записей и корявого мастеринга. От «мертвых» записей некоторых ремастеров буквально начинает исходить трупный запах 🙂
«А потом снова идешь на живой концерт и убеждаешься — нет, все путем. » Если в концерте используется микрофон, усилитель, акустика и т.д, то дома однозначно звук будет лучше (если сигналы с инструментов, микрофонов писались), даже самая простая правильно собранная домашняя звуковая платформа будет играть как минимум на голову выше эстрадной. Там за искажения, частотный диапазон, правильность передачи звука никто особо голову себе не забивает. Главное чтобы было громко и не сильно искажалось, вы что этого до сих пор не замечали?
С чего бы это? Любая пультовка даст фору тем консервам, которые отправляются в тираж. На концертах звук отстраивается под возможности сцены оборудованной профтехникой, а в студии под среднестатистический убогий бумбокс. звук с диска убогий по определению, исключения встречаются, но лишь подтверждают правила.
Живой концерт имею ввиду Мариинку, Большой зал Петербургской филармонии.
вот вы аудио некрофилы, из разряда слышал звон, но не знаю откуда он. вы ещё скажите, что зря я менял по молодости в колонках 10мас1 3гд31 на 6гдв4. Если чувствительность одинаковая и сопротивление такое же, то фильтры ПЕРЕДЕЛЫВАТЬ НЕ НАДО. Излучатель Хейла изначально имеет гораздо более низкую частоту воспроизведения чем обычный вч динамик. А вот если менять наоборот, то тут как раз смотреть надо частоту среза и какого порядка фильтр, что бы высокочастотник не гробить. Правильный излучатель Хэйла конструктивно имеет меньший коэффициент искажений более ровную ачх. Но если без рук и без мозгов, то естественно надо ставить то что было.
Только авторизованные пользователи могут отвечать на вопросы, пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.
Источник